观看本片之前,就被本片的海外口碑震惊到了,在《敦刻尔克》、《蜘蛛侠》、《猩球崛起》的多部超级大片的合围下,这部看上去最为“平平无奇”的动作犯罪片,既然能够俘获了观众的内心,自然就有着其独到之处。


首先,本片的导演埃德加·赖特是一位风格化十分明显的导演,在他的导筒下,影片的镜头感有着自己鲜明的烙印,同是也有着风格化十足的喜剧特色。


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说到了喜剧感,就必须要说明一下,虽然本片也存在着许多爽快的飙车戏码和动作场面,不过千万不要拿本片和《速度与激情》进行横向对比。虽然他们在题材上存在一些类似,不过从本质上来说,两部电影还是有着本质的区别。


当然,如果非要比较的话,至少相较于《速八》,《极盗车神》无疑是更优秀的那一个。


先说说,为什么我觉得本片和《速八》不同,因为在犯罪片的外衣下,导演实际上一直在弱化影片的暴力表现。首先影片男主BABY的人设就是典型的人畜无害的小暖男,除了有时候他会沉浸在音乐的世界里面自嗨外,他基本不会有任何令人不快的举动。


绝不到处招惹是非,也从不伤害他人,嗯嗯,别说对他人恶语相向,BABY平时可是连嘴都懒得张的害羞小子,不过如果他想和你说话的话,他的台词可真是有够肉麻。


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影片中,男女主可也是撒了不少狗粮(不过没有隔壁《星际特工》多)


而在这么一个对世界充满爱的主角之外,虽然影片里犯罪团伙的其他众人都坏的各具特色,但是在他们(主要还是吉米·福克斯的bats)疯狂的行为之下,导演始终在通过以BABY为中心的第三人称视角来,将所有暴力的画面屏蔽在镜头之外,即便有时需要为了剧情而服务必须出现一些暴力场景,通常也都是一闪即过,绝无对暴力场面的着重刻画,这一点能明显看到导演希望将影片的暴力隐藏起来,这一点和导演早期的风格出现了不小的变化。


这个做法也使得影片在暴力方面的画面呈现出一种清爽的感觉,加上影片飘逸的飙车场面,相比其他动作犯罪片的重口味来说,观看《极盗车神》就好像驾驶敞篷车行驶在田间的公路上吃清爽黄瓜味的薯片一样惬意。


独特动作风格之外,本片的最大特点无疑就是对于音乐的使用,这一点和进来同样大火的《银河护卫队》有异曲同工之妙。在影片中合理的利用经典音乐,无疑可以让观影者对影片产生更多的好感。


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当然,相较于《银河护卫队》的经典金曲,《极盗车神》的歌单无疑要更加流行


PS:目前,《极盗车神》的原声带已经放出,各大音乐软件都可以收听哦!


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我国伟大的表演艺术家李雪健老师曾经说过:没声音,再好的戏也出不来。


《极盗车神》无疑就在音乐选取和音效的方面展现出了极高的艺术价值。影片中,每当有一首歌曲想起时,画面中的镜头总能和背景音产生很强的同步。一方面增加了画面的节奏感,也使得影片像拥有催眠的魔法一般,让观众沉醉其中。


当然,不同风格和感情的音乐,可以在视觉之外,率先调动起观众情绪的功能这一点,熟悉影视作品的大家都知道,毕竟“论BGM重要性”的作品已经有了太多太多。在画面之前,通过音乐来铺垫和引导情绪的做法,是一种十分高明的选择。


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不过,即便大家都知道这个做法,能真正在影片中将之完美呈现的作品却不多,举例去年的《摆渡人》而言,同样是在影片中加入了大量的音乐,导演功底的差距可真不是一星半点的多。


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在《极盗车神》中,导演不是将音乐简单粗暴地塞进电影里面,而是合理利用了情节以及影院的环绕音响,来让这些可能原本桀骜不驯的世界名曲更顺从地融入自己的作品之中。


观影时有留心的话就可以发现,随着BABY摘取耳机或者听歌设备的变化,影片的歌曲的声道都会出现不同的变化,这点细节会让观众在不知不觉中,仿佛也觉得自己也身临其境在分享BABY听到的乐曲。


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我还是给你钱吧,你唱歌要命


至于,如何将画面的动作节奏和音乐的拍子流畅的剪辑在一起,这一点其实并不是需要太多天分的技巧,AB站的UP主能做到,许多专业导演却做不到,这之间差了些什么,自然不言而喻。


顺便,在《欢乐好声音》之后,埃德加·赖特这已经是第二次用音乐来搞定了观众了,下一部作品,赖导你还有什么炫酷的新点子吗?


说完了比较明显的特色,最后说一些个人的愚见。


埃德加·赖特在拍摄本片时,其实很巧妙地为影片的内容和整体节奏进行了划分,就好像BABY不同ipod里面的不同风格的歌单一样,这些小细节影响着影片的整体节奏。


影片中所有的声音大概被分为了三部分,有音乐的,没音乐的以及杂音世界。


在剧情的设定中,BABY因为听力障碍的原因,他的耳朵里会响起各种杂音,所以才需要不断地听歌来进行掩盖。有音乐想起的时候自不必说,几乎都是为了加强影片的节奏感。


而杂音在影片中则会在各种设计的巧妙安排下,出现在BABY受伤或发生意外的时候,这个噪音可以很好地烘托出观众的一种紧张情绪。同时,因为BABY的听力障碍是源自他一段不好的回忆,所以噪音想起的时候,又再次将BABY拉回那段噩梦之中。


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至于,没有声音的部分,虽然最不容易被人发现,但却是最为重要的一环。因为影片原本已经被塞进了大量的音乐,所以在哪里安排一段没有音乐的部分,反而可能会更困难也更加重要一些。


基本上赖导很巧妙的选择了将这些无声之时安排在了影片剧情的过渡的间歇中,例如JD被压缩成DJ的那一幕,虽然画面已经给出了BABY在情绪上的变化,不过随着他切歌时那段无声的短短空白,一首新的音乐再次响起,配合歌词的内容,影片中就出现了明确的情绪导向。


而这个技巧在影片的最后也同样被拿来使用,当BABY从昏迷中醒来,柔和的音乐和BABY脑海中的杂音退去之后,影片再次出现无声之刻,这一刻一切混乱终结,尘埃落定,观众和BABY都得以从紧张的情绪中释放出来。


PS:影片中两次出现的两个版本的《EASY》是真的好听,满分推荐给大家!


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经典的Commodores乐队


因为昨儿是《极盗车神》和《星际特工》一起刷的,细节上可能会有一些错乱,希望大家发现的话可以不吝指正,《星际特工》咱们明儿再接着聊。




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