看《敦刻尔克》之前需不需要恶补历史背景是一个见仁见智的问题,其实基本上就观影的辅助作用而言,看一遍预告片已经完全足够我们顺利的进行观影。


当然,前提是你需要有一定的逻辑思维能力并且没有脸盲症的话。


《敦刻尔克》到底好不好,有什么优点,我希望大家不要人云亦云的跟风。在观看一部电影之前,除了适当了解故事背景,借鉴他人观影感受之外,自己也要有自己的看法,不然的话,先入为主的思想势必会影响你的思维,这样一来可能无论你看过多少部电影,最后都难以寸进。


费句话,我以为观看他人的影评,一方面可以帮助我们自己优选片单,但最主要的作用还是在于满足观影后去寻求感知上的认同的诉求,以及开阔自己思维的一种查缺补漏。


给低分是一个人自由的权利,可是如果你说因为你想看一部史诗级别的战争大片,但看了《敦刻尔克》觉得自己被骗并给出低分,这显然不甚合适,你付出的电影票也不足以让你如此主观的去诋毁他人的心血。


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对了,还有另外一类观众是我观影时所见,因为知道《敦刻尔克》的特点,他会告诉自己的朋友这是一部战争主题的片子,但其实更像是纪录片。可是你见过有谁拍出三线叙事的纪录片吗? 听到这种说法,只怕他的朋友这辈子都会对纪录片产生错误的认识了吧。


《敦刻尔克》讲述的故事其实很简单,说白了就是一次英军狼狈撤退的事件,在这次撤退中没有炮火连天,没有浴血奋战——活下去就是所有英法联军的最大希望。


至于影片给了我们怎样的寓意,其实也很简单,无非就是军民鱼水情,保家卫国志,布拉布拉的普世价值观。


带入我国国情的话,大概相当于保留革命火种的两万五千里长征以及靠独轮车推出来的淮海战役的综合体,只不过《敦刻尔克》在基调上可能和大部分国产电影都有着完全相悖的差别。


考虑到社会因素的关系,国外大部分发达国家的民众老早就进入了战争反思期,他们向往的是和平的生活,反战必然是他们所追求的主旋律。


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而在我国,因为近现代史上所遭受的欺压,以及ZF在国际事件上所展示出的儒学画风的大国姿态,正巧又碰上了我国发展的腾飞期,这里不敢说咱们国家的民众有好战情绪,但是主观上绝对是急需通过一次战争(即便是局部战争)来出一口恶气的。


所以《战狼2》很好的抓住了国人的思维,让国人在影片中找到了认同感,至于《敦刻尔克》,MD,劳资从小就看长征的故事了,你们才四十万人过个海峡吹什么NB。


只不过,战争究竟是怎么样的,当代中国观众不知道,当代中国导演不知道,甚至就连ZGZF也不知道,为什么?因为其实咱们国家近些年来就没打过仗,长治久安的和平环境让我们忘记了战争的残酷。


于是乎我们才会忽略《战狼2》最后雇佣兵那一段血腥的杀戮而只是为冷锋拍手叫好,至于如《建军大业》那般,欧豪饰演的叶挺那种装腔作势的指挥姿态,说句不好听的,就是对战争的一种亵渎以及一种纯粹的YY心态。


所以为什么实际上作为最跳的大国,美国国内民众的反战情绪其实是最高的,因为他们有太多的同胞为了ZF的利益永远的留在了中东地区,他们有太多士兵即便或者回到了故乡也永远不可能回到正常的生活,这样的故事在大洋彼岸实在太多太多。


犯我中华者固然有罪,但是真的非要做到虽远必诛吗?


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至于那些看罢了《战狼2》而热血沸腾的观众,不知道你们有没有留意到影片中张翰饰演的富二代所呈现的是怎样的一个角色,在大家都为冷锋拍手叫好的时候,其实《战狼2》又何尝没有尝试去透漏反战的精神呢?


至于有一些崇尚战争的人,甚至希望战火被引到咱们国土家园上的人,只能说他们也许听过一句话,或者大概明白一个道理——权力的重新分配,往往需要革命来实现。


废话说了太多,还是聊回到电影,这部以“敦刻尔克大撤退”为原型的影片,将整个历史事件在故事里具象化为三条故事线:


1.挣扎求存的陆军

2.视死如归的空军

3.无私奉献的平民


三条线分别阐述的思想就不多说了,明白人都能看得懂,下面还是多聊聊拍摄手法的问题。


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一、《敦刻尔克》本来就是一片困局,诺兰从最开始就告诉你了


如果说影片的第一个场景中,主演一连串的亡命镜头让你产生了影片紧张刺激的错觉,诺兰其实在几分钟后就进行了自证。


德军轰炸机第一次空袭的时候,镜头从两处旗杆外缓缓拉近,钢铁的旗杆原本象征的应该是迎风的希望,是不屈的意志,然而此时它们却仿佛化身为监牢的栅栏一般,将数十万军人困在海滩之上,而等待他们的除了接他们回家的船只,还有早已守候多时的敌军,以及战争中残酷的命运。


而在这个镜头之后,陆军线的主角为了能够尽快逃生,找到了一个还未阵亡的士兵,继而冒充医疗兵希望插队登船时。


穿过那仿佛永无止境的人群,码头那些士兵慌乱的面孔,诺兰早就告诉你,这部片子不是什么好莱坞爽片。


当然,后续影片中还有许多困局这里就不一一说明了,不过要提一点的是,原本海天一线的海平面或者碧蓝的海水加上金黄的沙滩在大部分时候也许都会是美丽的景色,可是在诺兰的镜头之下,绿蓝为主的压抑色调使得海峡的上空仿佛正要被暴风雨所笼罩,这些大环境的氛围也成为了诺兰塑造一片困局的手段。


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二、三线叙事,除了装逼还有什么作用?


大部分观众看完影片之后,可能都会对诺兰这一次的三线叙事赞誉有加。而除了秀一把时间差来展现自己的剪辑功底外,诺兰的这一选择对电影其实还有更多的作用。


三线叙事,让影片在角色的塑造上更极端,在战争中不同的群体有不同的职责,他们的表现也各有不同。撤退的新兵陆军和精英空军在面对战争时自然不会有相同的表现,故事线区分开之后,诺兰就不需要在普通陆军士兵里安排太多高大全光伟岸的形象,如此一来角色设定上就更加纯粹。


三线并行的故事有更多的可操作性,诺兰把许多同质事件排列在一起,加重情节展现时的力度,比如沉船和飞机燃油耗尽并行,飞行员被击落和陆军撤退失败并行,三条线上的三种困局像是三座大山一样压过来,比单线递进的叙事更有张力。在没有什么剧情爆点的情况下,营造出最强烈的紧张感。



三、战争就像是梦魇,即便没有血流成河也足够可怕


没有敌人的面部特写这个小技巧很快被大家发现,没有血浆断肢的处理则也是为了实现这一手法的处理手段。


那么没有了这些战争片中的绝对要素,诺兰用了另外一种不同的要素去将这一片战场呈献给了观众。


声音,人类视觉之外的另一大感知系统,被诺兰灵活地利用起来。枪声,轰炸声,惨叫声,呼救声,断肢声甚至是血流声。战争的残酷在影片中无迹可寻可又无处不在。


如果你想象不出一个士兵在战场是会变得如何血肉模糊,那么回忆一下影片中那些被船只压死在码头上的士兵骨肉断裂时发出的阵阵哀嚎,战争从来就不是美好的。


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四、诺兰是大人物,但也是小人物


诺兰作为导演的拍摄功力如今已经被捧上神坛,在他天马行空的叙事方式和天马行空的剪辑手法外,如果我们去关注诺兰电影的核心,其实会发现他的片子好像一直没有讲过什么太多大道理。


不管,诺兰将影片的外在包装的多么复杂,他的片子在内核上都十分简单,而在这些简单的寓意里面,有一个词似乎是诺兰永恒的主题,那就是——家。


无论是蝙蝠侠里面他和罗宾、阿福如家庭一般的联合,还是盗梦空间中相互支持的小队,以及星际穿越中拯救了人类的玉米地农场主一家,家是诺兰一个绕不开的话题。


而这一次《敦刻尔克》中,对于家的阐述也无比鲜明,在价值观重点的选择上,如果是中国导演来拍摄《淮海战役》即便也会体现民众的力量,但是解放军战士的光辉绝对会高于一切,但是在《敦刻尔克》中,战士们就像是外出的游子,海峡背后的普通人才是这次撤退成功中的英雄。


他们展现出了自己的果敢,坚强,宽容,即使其中也有一些杂音,但是这就是家的感觉,这就是最强而有力的支援。


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五、化繁为简的简就是简约而不简单的简


《敦刻尔克》的剧本只有区区七十多页,三段故事又都无比的简单,但在诺兰的手下,影片还是拍出了不一样的味道。


台词少毕竟不代表内容少,如果非要加上对话的话,只怕最开始处两个陆军士兵那尽在不言中的目光相交就能写出不少的台词。在极端些如果是昆汀来拍这部电影,两个人一遍埋尸体估计都能聊上个十多分钟。


影片中所呈现出的大量细节被诺兰用镜头语言一一完成,演员本身反倒失去了存在感,这就是导演风头太盛而盖过了演员的色彩,使得观众不得不将注意力更多的放在影片本身。


这一点诺兰还别有心机的找了许多观众不太眼熟的演员来参演,而名气最大的汤老师则再一次被套上了面罩。这一点就和我国目前的风气完全不同,在《XX大业》系列还在玩数星星的套路的时候,真正有艺术价值的电影从来就不会去在意这些。


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六、战争片绕不开的影片基调和情绪上扬


即便《敦刻尔克》再怎么在战争片领域另辟蹊径,最终没有逃过的一个路数就是大战之后,必然要有一缕阳光出现的这个约定俗成的定律。


当一切即将尘埃落定,全片贯穿始终的灰暗色调终于消失不见,伴随着影片中第一缕阳光的出现,画面中也终于开始出现斑斓的色彩。


此时,当陆军士兵从报纸上读到撤退的消息后,出现的惴惴不安到后来前来迎接的民众手拿啤酒敲响了车窗,短短时间内情绪上的巨大反差营造出了很好的情绪爆点,此时影片的整体基调开始上扬。


而早已在空中滑翔多时的汤老师也发挥了自己角色的最大价值,击落敌机后的迫降为所有事件的尘埃落定画上了句号。


影片虽然此时已经接近完结,但是战争的故事却远未结束,从汤老师被抓到英国准备开始为了保卫祖国而战,《敦刻尔克》的故事在上扬的基调中结束,但是知道结局,其实影片的的情绪都还在上扬。


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七、最后这点是我自己想说的


还是重复之前想说的,看电影的时候,大家还是要随着自己的心走,不喜欢或者不适合自己的东西可以不看,但是看东西一定要有自己的想法,这样在才会最终形成自己的审美观而不受别人的摆布。


例如,有网友提到过的关于《敦刻尔克》的空战戏码,到底是用第一人称追求真实好,还是远近景切换,这一点就可有所好。至少,就一个玩过不少空战游戏的人来讲,个人觉得本片的空战戏码可能是我见到过有史以来最真实的一次,只不过绝对的真实不一样适合电影。有人喜欢自然也会有人吐槽。


对于中国电影市场而言,如果非要把《敦刻尔克》和《战狼2》扯上关系(不是我要扯,现在真的有关于这方面的讨论),那么可能看了《战狼2》开始觉得自己适合看电影的大部分新生观影群体,在《敦刻尔克》之后应该又会回到电视荧幕的怀抱了……


毕竟,一部没有(战斗)大场面,一部没有跌宕起伏,一部大部分靠电影技法支撑起来的电影,也许不是很多人眼中的精彩的电影。


但是《敦刻尔克》却成为了一部影评人口中的神片,一部与众不同的战争片,就是因为它的掌舵人的名字叫做克里斯托弗·诺兰 ,上他的车,总能获得一次神奇的体验。


上次说的《星际特工》,大家当我没说过……




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