亦真亦假,“我”似在梦境中跌落进一条河流,河水温柔的环绕身旁,让“我”感到从未有过的安心踏实。从那以后,“我”再也无法忘掉那种温柔而坚实的依赖感,似乎有一种叫做“爱”的情愫渐渐生根。“我”爱上了一条河流,它的名字叫做“琥珀川”。

     “曾经发生的事情永远不会消失,只是你忘记了。”而白龙却说:“我早已忘记了我的名字,但是很奇怪,我却记得你的名字,千寻”。

http://resource.jingkan.net/imgs/37b70840-bfd9-11e7-aa2a-25684059f587.jpg


                                                                     一

     是因为爱吗?“我”唯一的记忆只是你。


     白龙与千寻之间,像是爱情,又像是友情。两个人都可以为对方付出自己最宝贵的东西,愿意为对方以身犯险,在这个人类眼里“光怪陆离”的世界里,只有他们两个人的心紧密的贴在一起。我想之所以是这样模糊的定义,是因为用了孩子的视角,在孩子的眼睛里,没有爱的定义,也没有爱的情欲,只是很喜欢和一个人呆在一起,对方只要自由快乐平安就是自己最大的幸福。没有成年人世界里的权衡利弊,付出就是全身心的供奉,惦念就是无所畏惧的探望。这样纯粹的感情只会出现在孩子的世界里,怎能用爱情或者友情去区分?

     我们喜欢说两小无猜,青梅竹马。只是说出这几个字,嘴角就会泛起微笑。那是因为我们都知道,那样纯洁美好的情感今生再也不可能拥有,就像有去无回的电车,我们只能回头对过往恋恋不舍,却带不走过往的一片云彩。

     白龙在千寻最无助的时候横空出现,像盖世英雄一样,他就是她唯一的光,唯一的希望。哪个女孩子不喜欢英雄呢?绝望的小女孩遇见了她的大英雄,脆弱的心房突然有了稳固的支撑,他就是她的全世界。从此有了面对黑暗的勇气。

http://resource.jingkan.net/imgs/37b72f50-bfd9-11e7-aa2a-25684059f587.jpg

                                                                          二

     暗恋是一个人的独角戏


     或许不同时期看这部电影都有不同的最喜欢的人。以前我是最喜欢白龙的,英俊,勇敢,沉稳,就是一个被所有女孩崇拜喜欢的男孩子。可这次再看,却发现自己喜欢上了无脸男。

     在桥上第一次默默注视,在雨中无声无息的对望,在千寻面前,他说不出一个字。即使后来借由青蛙之口,说出的也只是“金子,我只给千寻。”无脸男于千寻似乎是一见钟情,但在喜欢上千寻的第一眼,白龙就拉着千寻的手坚定的陪在她身边?他注定只是一个配角,只能唱属于自己的独角戏。

     无脸男很寂寞,在汤婆婆的油屋里,都是一群贪婪拜金的各色人等,他没有脸,没有表达的方式,在别人眼里他是没有喜怒哀乐的妖怪。可千寻不一样,她的身上有区别于浊世的天真,她把他真正的当做了一个完整的生命体。

     与人群格格不入者总会把来自他人的第一份好意铭记于心,并无限放大,用自己的一切去交换难得可贵的真心。所以,他想满足千寻的一切需求,想把自己认为好的东西全部给千寻,他要的只是千寻能够陪陪他。

     他把自己放在了一个无限卑微的位置,渴望千寻能够看他一眼,再看他一眼。这不就像所有的暗恋,明明上演了千百种曲目,却都是一个人的独角戏,那个最重要的人,眼睛里始终没有自己。

http://resource.jingkan.net/imgs/37b72f51-bfd9-11e7-aa2a-25684059f587.jpg

                                                                    三

     地狱空荡荡,魔鬼在人间


     在汤婆婆的油屋里,有阶级,有权利,有真诚,有势力,有制度,有无奈,有贪婪,有欢笑,有泪水,有娱乐,有规则。和现实世界又有什么区别呢?甚至,真实的世界里,要比这个油屋又残忍多少倍呢?

     千寻需要药水的牌子,青蛙百般刁难就是不给。现实中多的是这种掌握了一点权利便为所欲为的人。见高踩低,见人说人话,见鬼说鬼话。可以像奴才一样卑躬屈膝,也能像恶狗一样见人就咬。

     小玲和锅炉爷爷对无依无靠的千寻有深深地爱护之情,对弱势群体的关照才是一个社会进步的证明。

     无脸男用金钱征服了所有的贪婪者,所有人好吃好喝伺候,穷尽心思想从他那里得到更多的钱财,可是却征服不了千寻,因为千寻的心里没有贪婪的欲望。

     人的欲望究竟有多可怕呢?无脸男本来飘飘荡荡的游离于人群之外,体型相较而言并不壮硕。可他吞噬了贪婪的青蛙后,却可以吃掉海一样连绵的食物!这样的场景可怕到震撼!折射出的欲望更是令人作呕!

     人一旦被欲望所支配,就再也不能称之为人。就像千寻的爸妈一样,肆无忌惮享受供奉给神明的美食,结果被变成了猪。孩子都知道未经主人允许不可以乱动别人的东西,大人却对这种规则毫不在意。

     说来讽刺,孩子的规则都是大人教导的,而大人却毫无羞耻的破坏规则。就像千寻的爸爸:“没关系,吃吧,等会老板来了要钱还是刷卡爸爸都可以给他。”

做错事要付出代价的,这是幼时爸爸妈妈经常说的一句话。而现在,贪吃的爸爸妈妈就付出了自己的代价:变成了一头猪。

     油屋的规则里所有不工作的人都要被变成动物,供人享用。想要活下去,就只能工作。这也是现实社会的隐喻:“当你选择安逸的生活,必然失去生活的意义。没有汗水和梦想灌注的人生,已经不配为人。不如变成猪,还能得到利益的最大化。”这个社会都在追求价值,一个人如果失去了价值,活着与死亡又有何区别?

http://resource.jingkan.net/imgs/37b75660-bfd9-11e7-aa2a-25684059f587.jpg

                                                                 四

     善良和纯真才是无往而不胜的利器


     仔细回想,便能发现千寻在油屋里得到了很多人的照顾,才渐渐有了勇气一步步坚定走下去。而这些人照顾她的原因,也是因为她的身上有着和这个世界格格不入的干净美好。

     锅炉爷爷第一次见到千寻,被她的善良打动,所以才说她是自己的小孙女拜托小玲照顾一下。

     小玲觉得她实在是又笨又胆小,但她在这个世界里无依无靠,小小的身体紧紧跟着她让她不由自主的把她当做了小妹妹。

     上电梯时,白胖胖的蚕神有意无意的帮助了她。还有白龙,还有无脸男,还有她尽心尽力为河神洗澡,才得到了河神的馈赠,才有了后来解救白龙和无脸男,也得到了汤婆婆的夸赞,最终她用努力证明了自己,得到了所有人的欢呼。

     这个世界虽然浑浊不堪,但孩童就像一汪清泉,提醒所有的人来的方向,也许再也回不去清澈见底,但至少那样清亮的耀眼,可以追寻到内心最深处的地方,那是记忆的最深处,是每一个人的根。

     影片中也一再强调名字的重要性,其实就是说认识自我的重要,对自我追寻的重要。一个人可以迷失在花花世界,但只要能够不忘初心,总能找到“回家”的路程。

     被千寻解救的青蛙终于学会了感激,和巨婴的旅行也赢得了巨婴的友情。在千寻身上,她是在用心的对待每一个人,所以最终才能收获每一个人的友情。临走时所有人的欢送,是千寻在这个世界收获到的最大的财富。

     这也是人与人交往之道,以心待人者,人皆爱之,以利待人者,人皆厌之。这个花花世界可能很多东西都是转眼即逝,到唯有美好永久长存。

http://resource.jingkan.net/imgs/37b75661-bfd9-11e7-aa2a-25684059f587.jpg

                                                                 五

     是孩子成全了父母,还是父母成全了孩子


     汤婆婆的孩子被照顾成了巨婴的形态,与现代社会的“巨婴”“妈宝男”简直不能再相像。从巨婴的只言片语中,可以窥探到汤婆婆灌输给孩子的理念就是“外面的世界很可怕,到处都是细菌,会让你生病。”以爱的名义囚禁在阁楼上,画地为牢,他从未见识过世界真正的样子,在母亲的言语中对世界恐惧又害怕。

     电影放大了父母对孩子的保护心态。现实中的父母其实也一样,担心孩子磕着碰着,担心孩子遇到危险,很多事情根本不让孩子去尝试。孩子的好奇心被扼杀在摇篮里,他还未健全的认知里只剩下想象的形态,渐渐失去了好奇心,渐渐在既定的规则里按部就班的活成一个样子。

     用禁锢的灵魂去禁锢一个自由烂漫的灵魂,这便是现代巨婴诞生的过程。

在影片中,我们可以看到,脱离了汤婆婆的巨婴可爱的犯规。在锅炉爷爷那里模仿千寻的动作踩死了控制白龙的咒语,在钱婆婆那里明明很累了却依然痴迷于纺织,一次短暂的旅行,巨婴收获了千寻的友谊,自己也可以独立站起来走路了。这样的安排不正应了那句话吗?

     ------孩子,都是在我们看不到的地方长大的。

     越是百般呵护,万般宠溺,越是一种残害和剥夺。成长是未知的旅程,孩子只能自己学会如何在社会立足,才能成为一个真正的成年人。


     与“巨婴”相反的是有一种父母对孩子的成长持观望的态度,甚至可以说是撒手不管。正如片中千寻的父母。

     突如其来的搬家已经让千寻的心情很糟糕了,毕竟要离开熟悉的环境,熟悉的学校同学进入陌生的地方,这样一个需要重新适应的感觉对于孩子来说很难接受。可父母却完全没有体会到她的感觉,嫌她事儿多,啰哩啰嗦打扰到两个人的谈话。

     进入隧道那会儿也是不管千寻的意愿,连商量和征询都没有,就做了决定。在陌生的地方两个人不断的探索新的方向,却不回头看一眼他们的女儿正在如何艰难的度过石头堆积的河床。

     最后出来也是,父母完全没有发现来时路上是干净整洁的,而出来时野餐已经遮掩了隧道口,车上覆盖的灰尘树叶都被两个成人漠视。千寻询问妈妈是否还好,可母亲连一声回应都没有。

     有人说这是日本对于孩子独立生活的教育。可在做母亲的我看来,却更像是父母只负责生却不负责养的自私,是未认识到养育孩子需要用心陪伴的真谛。   都说孩子的来临使父母的生命意义趋于完整,换一种方式说“孩子使父母明白了责任,义务,爱的负担。”在我看来,千寻的父母连对孩子基本的诉求都视而不见,还谈什么独立教育。即使是独立教育,也是在确切的事件上让孩子独立去面对,也不会是对孩子的心情无动于衷吧。

     成年人的世界已经可以一眼望穿未来,孩子才是这个世界崭新的可能。父母的错误由孩子来更正,承担,这在古语里,也早有告诫:“于礼有不孝者三,事谓阿意曲从,陷亲不义,一不孝也。”

     而孩子,却能勇敢承担自己的错误,千寻归还钱婆婆被白龙偷走的印章,钱婆婆问她:“你知道这是什么吗?你拿着它什么都没有发生?”千寻回答:“我不知道它是什么东西,但我知道它对婆婆很重要!我替白龙给您道歉!”

     或许就是因为这一片赤子之心,所以小玲才会在送千寻的时候说:“我说过你很笨,现在我收回那句话。”对无脸男说:“好好照顾千寻,否则我绝不会原谅你!”而钱婆婆也对白龙说:“好好照顾这个孩子。”

     千寻,的确还只是一个孩子啊!

     从爸妈忽然变成猪,自己变得透明,周遭的一切变得奇怪,那时的她恐惧不安,害怕到颤抖,对任何人都有戒备,到后来她可以勇敢的爬上汤婆婆的阁楼,勇敢的保护白龙,勇敢的解救无脸男,勇敢的踏上有去无回的路程……在这个世界里,千寻得到了迅速的成长!

     宫崎骏原本的安排是无脸男、汤婆婆、白龙大战一场,可后来做了这样的结尾:“没有什么能比一个小女孩独自坐上电车,踏上快乐的旅程更好的事情了。”的确也因为这样的结尾,反而让电影的整个寓意更为深远,意境唯美悠长。

     《千与千寻》,或者可以这样理解:被剥夺了名字成为小千的女孩如何重新找到了自己。

http://resource.jingkan.net/imgs/37b75662-bfd9-11e7-aa2a-25684059f587.jpg

     影片结尾,琥珀川对千寻保证,他们一定能够在真实的世界相遇。我也相信!被迫放开的手一定会在未来的某一天再一次抓紧,然后再也不分开。

     矢野千寻,赈早间.琥珀主。有些爱,一开始,便是终生。愿在繁花盛开时,蓦然后头,那人就在灯火阑珊处。

qrcode_for_gh_92574df7827d_258