周五周六连着两天看了两部电影,周五三刷了《寻梦环游记》,周六去看了《至爱梵高星空之谜》。虽然去看之前没有这么想,但事实上,《至爱梵高星空之谜》也算是动画片。虽然它是一部严肃的传记电影,没有通常的动画片中那些关于世界观的设定。但是从表现形式来说,这确实是一部非常标准的2D逐帧动画。

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​两部作品既是不同的,又是相通的,两部作品中讲述的都是一位艺术家的生前身后事。

《寻梦环游记》作为迪士尼/皮克斯的动画,带有它自己的理想主义。即使过程曲折,整个过程让电影院里哭倒一片,但是最终还是给了一个温暖而圆满的,让人会心一笑的结局。看完《寻梦环游记》,整个人也是充满满足感的。

而《至爱梵高星空之谜》作为传记片,讲述的更多的是残酷的现实,永远的遗憾。看的过程中电影院里没有什么人哭,而看完之后心里堵得慌,十分容易陷入惆怅。

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​两部作品在相差不多的时间先后上映,甚至可以互为映照地去看。有人说,看完《梵高》想象着梵高到了寻梦环游记中的那个世界,知道了世人永远不会忘记他,无比推崇他的艺术,他一定在那个世界过得很好。也有人说看完寻梦环游记再看梵高,心想再绚烂的亡灵世界也终究是人们的美好想象,现实中更多是像梵高这样,永远也不知道自己死后受到了多么大的认可。

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​英剧《神秘博士》中曾经有梵高被带回二十一世纪,在博物馆中看到人们在看他的画,听到大家对他的评价而热泪盈眶的桥段。可惜这样的桥段在影视剧中越多,越容易引发人们对现实中遗憾的种种感慨。有时候还真的希望影视中为大家造的梦是真的。

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​寻梦环游记和梵高中的两位艺术家经历有相似之处,都是醉心于追求艺术,都曾经为人所不理解,一生苦难,都是死后才被人认可。同样是“心有瑰宝,璀璨绚丽”,内心中除了他们各自的艺术(梵高的画,埃克托的音乐),还有一片赤诚。

《至爱梵高星空之谜》中人们口中讲述的梵高,可以说是心地十分纯良,纯粹又干净了。《寻梦环游记》中的埃克托虽然在家人眼中是抛家弃子的负心人,但事实上一直努力想回到家人身边,全片我最喜欢的一幕就是他给女儿弹唱《remember me》的情景。

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​似乎很久以来,我们对艺术家都有某种误解,觉得他们都是疯狂,偏执,古怪的疯子。他们行为诡异,感情脆弱,动不动就自杀,不珍视自己的生命。然而现在看起来并不是这样——似乎真正的艺术家都是心地纯良之人,热爱这个世界。甚至说一个俗套的词,就是“赤子之心”。

然而过于干净纯粹的他们很难在这个需要一点“同流合污”精神才能活下去的世界生存。这个世界好像配不上他们的热爱,他们要么像埃克托一样输给欺世盗名的小人,要么像梵高一样无限包容这个世界,却得不到世界的包容。久而久之,他们自己内心觉得自己成为了世界的包袱。

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​看完两部电影,还不得不感叹一句,动画真的是一门美好的艺术。有好多梦想,只有动画才能帮我们实现。

最近两年美国动画片里我最喜欢的两部就是《疯狂动物城》和《寻梦环游记》,这两部看完之后,再看别的动画片都会觉得有点水。如果保持这种水准一年出一部的话,观众就算有福了。

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​疯狂动物城里那些毛茸茸的动物可不是以往我们看到的那些动画片中“拟人化”的动物,而是切切实实的一个新的设定:他们和灵长类进化成人一样,进化成了能够独立思考,能够从事各行各业工作的高智慧生物。这种设定也就只有动画片中才能实现,真正实拍的电影简直不可想象。

寻梦环游记中则是对亡灵世界的设定,如果拍真人版那估计真成了骷髅总动员坟头蹦迪,估计会把胆小的观众吓着。

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​疯狂动物城中我最喜欢的一处情节是女主角兔朱迪坐着火车从老家兔窝镇去动物城的路上,穿过了一处又一处风景各异的区域。寻梦环游记中印象最深刻的自然就是亡灵世界。这些风景虽然都取材于现实生活,但现实生活中是取不到这些景的。这些景致也就只能在动画作品中看到。

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​并且,自从1995年的玩具总动员开始至今,已经鲜有2D动画问世。3D动画则是越做越真实,除了人物作了卡通化处理,场景几乎与现实生活真假难辨,不同的质感都能做得出来。因此,我甚至觉得是不是以后动画片都能直接取代真人表演了?

而2D逐帧动画《至爱梵高星空之谜》同样也帮我们实现了现实中所不能实现的梦想。作为一部传记片,如果在现实中取景的话,我想是无论如何也不能拍出梵高笔下的星空和麦田的。那种绚丽的,奔放的,粗犷的笔触,只有用油画才能表现出来,在现实中无能为力。片中出现的许多人物又是梵高笔下的经典画作中的人物,也只有用油画的方式,才能让他们真正从画里走出来。所谓“用梵高的方式讲述梵高”了。

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​所以说,有时候尽管生活中有着种种遗憾,但动画这一形式本身就是用来为我们造梦的。动画这东西的意义,除了“美”与“童趣”,大概就是它能够对三次元的世界作出一种补充和治愈。在动画的世界里,大家更容易接受各种稀奇古怪超现实的设定,更不会纠结于超越现实的绚丽的色彩。它本身就是用来实现梦想的,不要问我为什么这么大年纪了还在看动画片。​​​​

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