写在前文的话:豆瓣影评比我写得好的太多,但是相比大多数好评我建议你也偶尔看看差评,明白这个电影的不足和缺憾之处,别被喧哗迷了眼睛。至于我,写作的初衷仅为了阐述对于《妖猫传》的思考,并以我单薄的日本文学功底解读下里面的某些要点。因此我注定要说些可能不太好听的话,如果有人一定要理解为恶意攻击的话也无所谓。

人的情感有时太过极端,我说出不足之处并不代表我讨厌它,实际上作为普通观众之一的我应该是感动流泪并且心满意足的一波,甚至可以毫不客气地说自己喜欢《妖猫传》。然而无论初始的肾上腺素多么激增,冷静下来后就要静心思考。绝对化的吹捧和批评即是找茬的观点横行在豆瓣上令人反感。我看到了毫无论据唯有人身攻击的“正当批评”和“努力了就很棒棒”的流氓逻辑以及捧着“文人风骨”纠缠不休的史前化石们。

诸位,我一点也不讨厌《妖猫传》,但我讨厌傻逼。

好电影不会容不得批评。

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写电影之前先要说说日本奇幻小说作家梦枕貘,本片《妖猫传》改编自他的小说《沙门空海之大唐鬼宴》。如果你在观影过程中感受到日式推理文学的色彩和佛学哲学人生观思辨的影子在里面,那么说明你感知很敏锐,日本作家最擅长这种套路。比如那位以妖怪推理文学著名的京极夏彦先生,你总能在他们身上找到这类题材甚至整个日本文学所共性的地方。

事实上电影里鬼魅霍乱的大唐常常让我想起同样百鬼横行的日本京都,两者都具备一种繁华妖异的美。而白居易和空海的破案小组也肖似于梦枕貘《阴阳师》里(不是游戏)安倍睛明与源博雅二人组的模式,某地发生了怪事,二人前去查探发现此事并不简单,由此顺藤摸瓜牵连出人与妖之间种种的纠葛。

《沙门空海》在小说结构上更宏大,人物与线索多而繁杂,但叙事上仍有路见怪事相助探索的痕迹在里面,用句话概括就是看了一场大唐版阴阳师。顺便提下,在不涉及个别类型的严肃文学前提下,日本这类小说颇像看漫画或者舞台剧,对话极多,心理活动和背景来历传闻洋洋洒洒就是几大篇,对哲学和道理有着谜一般的执念。可能这个民族特点就是如此。同时与欧美文学的直骚不同,日本文学火热加闷骚,我个人是很喜欢的。

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小说和电影进展到最后终究回到了所有志怪小说永恒的主题,借妖患之祸写人心之变,或丑陋或纯真,或击节赞赏或抚胸长叹,这些奇幻烂漫的想象是东方文学里永恒的美。其中里面贯穿全片的幻术,普通观众最好对梦枕貘的文学作品稍有些了解,这样电影很多地方就不会让人觉得,恩,那么扯淡了。

阴阳师里围绕咒的描写有这么一段:

安倍睛明递给源博雅一块红色的石头,告诉他这块石头实际上是被烧红的,于是博雅就感觉烫手了。

⑦“原来是这样。只要事先让你相信是烫的,那么即使对并不烫的东西,你也会感觉到烫。”

“对。”

“就是说,关键是人心的问题喽?”

“完全正确。”安倍睛明再次点头答道

幻术就是另一种意义上的咒,幻是效果,术是依托,通过欺骗你的眼睛,蒙蔽你的感知来玩弄人心。电影里曾出现过多次场景变幻,繁华的宅邸变成阴森衰败的鬼屋,怪石嶙峋的洞窟出现了极乐之宴的场景,瓜不是瓜却又是瓜,都说最好的谎言是夹杂着真相的谎言,《妖猫传》这种真真假假假亦真让我想起了红楼梦里贾宝玉梦游太虚幻境那段,不得不说我挺佩服导演的巧思。另外附身对象是猫咪这种选择相当加好感,要知道论起阴晴不定来实在没有比猫更适合与同样不定性的幻术相配,总算不是狐狸精了。

关于真假的论述我就不多说了,豆瓣里有一篇解读得足够精彩了,我等下会把名字放上去,有兴趣自己找找。

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接下来我们谈谈这部电影的不足之处,以一个普通非专业的观众角度来说,虽然服化道让我想抱住屏幕不放手。但是这个故事叙事,尤其后半段真的太他妈水了,说什么意识流或者我不懂美我都认,但老子就是觉得不好看。我们先看看这个小说的定位,以唐朝为背景的日式奇幻推理小说,在谈电影,“一个被历史纷乱掩盖的真相”,主打的也是推理悬疑的类型。我好歹读过了几十部中外推理小说,好的推理作品是线索之间互相勾连,彼此有着千丝万缕的联系,随着事实的层层推进和疑团不时跳出来调戏读者,我们可以慢慢等待真相浮出水面那一刻的快意。我喜欢把这种状态称为读者与作者之间的角力,对于那些将我玩弄于股掌之中,用一块香甜诱饵牵着我鼻子走的作者,我永远抱有深深的敬意,这点电影亦然。

《妖猫传》最大的缺点是根本没有层层推进的过程,人物行动和故事背景结合松散,我只看到人物发现了一个线索,于是我们进入下一个场景。尤其从极乐之宴结束开始,变成了两个人拿着一本书,找到一个事件发生地点,对话,然后开始记忆闪回,接着在到一个地点,对话,记忆闪回。真相就这样解开了,人物完全沦为推进剧情的背景板,空海和白居易不再扎根于背景,与大唐互为血肉而是彼此游离,这毛病我已经不是第一次见到了,每见一次糟心一次。就算强行用文艺片解释这种手法也称不上好看,至于推理,说句不好听的别埋汰推理了。

所以尽管我承认《妖猫传》这部电影精神内核丰富,浓墨重彩漂亮是真漂亮,但纸张质量差被墨水洇烂了也白扯。至于我火气为什么这么大,是因为我一看见《妖猫传》就想起《唐人街探案》,一提到这货就来气,两人现在的情景忒像了。你大爷的不好还不让说了,说不好就是俗,没有内涵,你不懂你不懂,我懂你个大西瓜。跟他辩论又一副抬下巴的样子,乐意看就乐意看,我还喜欢爆米花电影、血腥恐怖片和情色片呢!但你别跟我扯中国电影的未来和什么就知道跪舔外国电影,艺术无国界艺术家有国界这话我更想踹他们脸上。还没大清呢半截身子就埋土里了,说真的,每次扫评论我都觉得艺术素养和逻辑思维这玩意需要安排在小学义务教育里。

对于《妖猫传》别人说句“这片真好看”我都觉得可爱,因为我也认为好看,甚至后面也有感动流泪的地方,但不代表我不清楚电影的缺点。我真正恶心的是譬如“除了不断践踏文人的自尊和抱负,你们还能做什么?”这种世界皆你妈的自信和受害者心理我对此深深佩服,从天而降一顶大帽子真是飞来横祸。8分以上的电影都有人提出意见,到了这片就跟踩猫尾巴似得。

写道这我想了想,根据上面的话踩我还挺容易的,比如你说别人的如何如何自己不也在diss别人,半斤八两。在这点上我决定学习白居易的精神,我是个冷酷无情,偏激傲慢的无耻混蛋,我特别不稳重,特别极端,至于有人不开心就不开心去吧。都说大唐盛世,少年意气,小小年纪就要肆意纵情,哪怕回想后觉得自己是个傻逼。

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好的,说起少年意气我们要谈谈片中的白龙了。大多数影评认为白龙是少年意气的代表,他对杨贵妃的付出和牺牲从某点来说还原了大唐的本质,浪漫、爱和侠义精神。

正如余光中那句“酒入豪肠,七分酿成了月光,还有三分啸成剑气,绣口一吐,就是半个盛唐”,白龙和李白身上都有一颗纯粹的稚子之心,李白忠于文学忠于自己,白龙则忠于杨贵妃,那句白鹤少年电影念白中读起来虽然尬,也不失为一句好评价。至于白龙和杨贵妃之间到底是男女之情还是因为相似经历知己相交,电影表现得很简短,以至于后面以身解毒的剧情让很多观众认为有点狗血。对此有一句极为犀利的评价,叫“人人都爱杨贵妃”,这多少让我认为可惜,如果电影能够细致解读,那么白龙本应是更出彩的角色。

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其次,历史方面的漏洞也成为了一些观者批评的地方,比如皇帝驾崩没有举国致哀,人物毫无尊卑之分。对此我们可以从原著上找找原因,《沙门空海》是日本作家梦枕貘写就的大唐背景架空魔幻小说,作者自己很坦然地承认他注定写不出原汁原味的大唐,原著自身就有许多历史错误,杨贵妃中胡混血就是作者自设。

陈凯歌根据书籍和自身理解拍了《妖猫传》,他表达的大唐与实际的大唐还是有很大插入,其中人物豪放的性格让我觉得更接近南北朝时期的狂士,金吾卫袒胸露乳的地方和丝质飘逸的外衫相当不羁,诗人们也都遵循艺术就要疯癫的定论。总体上其实还不错,但偶尔会让我有些割裂感,电影里白龙这个角色前期纯真直率,他想帮杨贵妃取蛊毒时猫都没舍得杀,后面附身猫上面对陷害杨贵妃的人和无辜的受牵连者大开杀戒,这开始就不是少年意气了,是滥杀无辜失之于侠道。此阶段的白龙在行事上更接近从心所欲的狂士,心有魔障却信念坚定,跟猫还真挺像的,一样不达目的不肯罢休。

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《妖猫传》最值得称道的还是陈凯歌登峰造极的画面,十里长街,游船画舫,美人酥胸与飞扬热情的胡旋舞,大唐的灿烂和奢华,仿佛透过屏幕得以触摸,那到底是怎样一个时代啊?似魔似幻,穷尽想象而不能描绘最普通的一面,陈凯歌带来了一场梦,但梦只是梦。

后记:

两个小彩蛋:

①白居易和空海过桥时身边走过一个衣服背面绣花的女人,后来切景身边又走过服饰相同的女人

②极乐之宴的两条鱼很像金龙鱼调和油里面的

参考资料:

①不会讲故事的陈凯歌by刘远航(文章节选自中国新闻周刊,豆瓣转载)

②幻术与“无上密”到底是什么......by靡菲m

③我看《妖猫传》by谢飞导演

④如何评价电影《妖猫传》对原著的改编by架空

⑤陈凯歌的自豪和自负by时间之葬

⑥十二年过去了,我还是没看懂陈凯歌by所有团的团长

⑦《阴阳师》原文

最后,长安的妓子天下第一