一部长达75集号称东方魔幻题材的电视剧《九州·海上牧云记》终于在视频网站收官了。这样的一部播出就跌宕起伏的电视剧经历了湖南卫视退档,遭遇删减坚决抵制,转战视频网站曲线播出后,最初引起了巨大的反响和好评,精美的服装道具和化妆,以及实景拍摄可圈可点的景致还有演技在线的演员,让这部剧开播就受到关注。

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很多网友还表示,湖南卫视终于为自己退档该剧肠子都悔青了吧。然后随着大结局的烂尾以及中间无数次的回忆再回忆,终于让观众和网友忍无可忍,纷纷弃剧。

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最后大结局中,讲述了穆如家族妇女儿童被处决,男丁被流放殇洲,根据前情,牧云合戈一党陷害寒江弑君,导致穆如全族被问罪。而穆如槊愚忠到人神共愤,竟然认罪受罚。虞心忌为穆如平反,手刃合戈一党,南枯月漓撞墙免死。寒江随家族去往殇州,苏语凝千里寻夫被狠拒。牧云笙逃出宫找盼兮。瀚州人遭灭顶之灾,硕风和叶赫兰兄妹等被救,速沁紫炎成女巫傀儡。

故事就这样结束了,很多网友表示忍过了漫长的回忆,终于追完了该剧,却觉得莫名的失落和伤心,而之前挖的一个又一个坑也没有填满填好,就这样草草收场了。尤其是说好的有星命的三大男主角最后为了争夺同样被星命附体的苏语凝和天下而上演的“三国杀”居然连一点影子也没有。

主角的命运没有交代,十八线配角的命运却又带出了一个又一个隐藏的伏笔,就连夸父也出现了,这难道是为了拍第二部、第三部续集做的准备和留的悬念吗?

观众看的好伤心,好累啊!

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试问,这样的拖沓和剧情以及没有填好的坑,后续的剧集哪个视频网站和电视台敢购买后当试验品啊?

我们仔细想一想,如今的玄幻和神话剧似乎都进入了一个怪圈,唯有拍的越长越好,仿佛经典的故事不怕长,然而这是一部经典的故事吗?拿《九州·海上牧云记》和金庸经典小说《天龙八部》作一简单比较来看,同样是讲述三个青年的成长故事,为什么《天龙八部》最后成为了经典被多次翻拍,而《九州·海上牧云记》却成为了吐槽对象而遭遇批判?

首先从作者来说,关于今何在的百度介绍是这样的:原名曾雨,1977年生,江西南昌人,1999年毕业于厦门大学。曾为九州公司的副总经理。曾出版小说《悟空传》、《若星汉天空》、九州系列、《西游日记》,拍摄电影小说《天下无双》、话剧版《悟空传》、系列网剧《我的西游》。是电影《悟空传》的编剧之一。

知乎网友“舒心看影视”提到了关于今何在的从影经历。

《九州·海上牧云记》原作者今何在,2000年左右就和王家卫合作,后来王家卫监制的《天下无双》,梁朝伟、张震、王菲、赵薇主演,今何在当了编剧。

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他一语中的指出,在大导演身边耳濡目染固然是好事,可是今何在学到的,明显形大于神。情绪大于故事,姿态大于讲述;抒情性,大于戏剧性。

对于整个世界观的构架。从翰州八部的名称,到大端朝的政治格局,到“星命”的冥冥中自有定数,构建者都显得志大才疏。

比如故事冲突的核心开端,牧云笙被星命寓言、当上帝王将为祸天下;穆如寒江也被星命寓言会成为下一任帝王;而苏语凝也被寓言是下一任皇后。而偏偏当朝的皇帝暮云勤特别相信星命,为此,牧云笙被长期幽闭,穆如寒江一出生就被抛弃,苏语凝一入宫就被所有人当王后参拜。

“宿命”是一种很玄妙的东西,国人多少有几分半信半疑;宿命的苍凉主题,原本是很多经典作品的深层追问;但《海上牧云记》里的用法,过了,又浅了。

被当成核心冲突,在编不下去故事时,当开挂工具,所谓编剧“金手指”。

此外,有网友指出,九州系列毕竟是十年前的作品,作者还年轻,导致一些宏大的历史问题,有少年呓语的奇怪形态。

而对于金庸的成长以及作为一个记者和主编的成长经历,在此就不赘述了。一生的跌宕起伏和对于周遭繁华落魄的见证,让他有一颗敏感而苍老的心。作为一个武侠作家,他区别与古龙和梁羽生,开创了一种新派武侠的写实风格。既不同于古龙的奇思幻想,也不同于梁羽生的严肃庄重,金庸的武侠在真实的历史朝代中用虚构的武侠人物刻画了一个个栩栩如生的人物,有血有肉,有情有义。

金庸的小说之所以好看,除了他模仿莎士比亚戏剧结构的冲突,制造一个又一个悬念之外,更在于他写的是人的感情。感情比爱情更加复杂。

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作家写小说,总是有技巧偏好的。金庸写《神雕侠侣》,很有《红楼梦》的手法。嘴巴上说的不算数,要看他的腿是朝谁在走。表面上的褒义和温柔深情,也不一定算数,要看人物实际上对谁更加在乎。

作家写小说的乐趣,就在于人物是活的,人物一旦立起来,就一定会顺着自身的设定,演变出性格,跟他人产生吻合的关系,堕入对应的命运。

如果人物的性格跟故事走向我们觉得别扭,那就是作家强行扭曲了人物。作家只能顺着一开始的设定,让人物自己生长。

哪怕是作家当时碍于连载原因,碍于读者要求改写了结局,改写了情节,也一定会忍不住在故事缝隙里留下线索和暗示。连作家自己都无法抗拒这种内在的逻辑要求。性格和命运必须吻合。

只有真正写过长篇小说,才能体会到这一点。

这就是一个成熟作家与一个虚构作家的区别。

再回头看看《海上牧云记》的布景、摄影以及人物在见面、交谈、送别时的拍摄与讲究,都可以说是网剧中的上佳表现。然而,说到底,这是一部电视剧,故事才应该是第一位的,一切都要服务于人物和剧情,这是剧,不是摄影展。

而网友之所以诟病该剧拖沓缓慢,最重要的原因就是该剧在拍摄故事之外的细节中过于用心和耗费时间,再加上从主角到五、六线配角的回忆,简直让人无法好好有耐心的看剧了。

一部好的电视剧不是不应该讲究布景,服装,道具和化妆以及蕴含其中的礼仪规范,但是《九州·海上牧云记》是一部架空历史的电视剧,九州时代纵然是皇家帝苑,哪有那么多的繁琐的规范礼仪?就算有,也不是电视剧拍摄出来后所要呈现的。

一切的道服化应该是为故事内容服务的。没有必要的就应该删减或者不拍。

现在还有一个奇怪的现象,自从《琅琊榜》火爆受到好评后,该剧所传达出来的男女行礼、抱拳时左右手哪个在上的考究就形成了一种好剧的标准。于是,你可以看到《海上牧云记》中,有很多处关于从主人到仆人的行礼近镜头,而且还不止一次的重复。

有网友不客气的评价,因为九州的格局搭建得大而空疏,故事梗概多于细节冲突,人物情怀大于性格刻画,导致了半天什么都没进行下去的诡异局面。这不是节奏慢,这是节奏弱。

而纵观金庸小说《天龙八部》中对于故事之外细节的铺陈和描述,几乎都是为了衬托主角的背景以及为推动故事发展而服务的,几乎没有多余的无用之物的介绍和废话对白。

通过对话以及道具介绍推动剧情发展都是有章有法,有章可循的。

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例如,在段誉误闯入曼陀山庄后见到百花时,对于各种花朵的描述和详细介绍,其实并不是给读者科普花卉知识,而是对于段誉身世背景和家学渊源的介绍与伏笔。

而三大男主角虽然是三条线来写三个人的成长故事,但是却是主次分明,段誉是第一主角(只不过影视剧中为了突出乔峰的勇猛和武侠世界,而重点突出了乔峰的故事),最后他们为了共同的目的——找出真正的幕后黑手——而聚到了少林寺,最后大结局也是逐个交代清楚一干主角的结局。

最后,知乎网友“空蛹出蝶”拿《择天记》举例说明,《择天记》是典型的披着“互联网思维”的剧,一切以互联网数据为准,鹿晗是目前的第一流量小生,题材是广受欢迎的屌丝逆袭的玄幻题材,《择天记》口碑、收视率双扑是因为他们看到的做出这一切的大数据的选择者的品味是极度糟糕的,加之,中国的明星的片酬相当畸形,片酬都拿去请明星,还有多少钱拿来做服化道?美剧从来都不吝惜在除演员片酬之外的投入,除了确确实实不差钱之外,服化道这些所呈现的效果也确实不错。

总之,同样都是资本,柠萌影业和阿里影业犯了一个最大的错误就是,他们从没搞明白,剧本和演员的演技是重中之重,这是艺术品,艺术品能用具体数据来量化吗?艺术品是感性的,而不是靠生硬的数据堆积起来的,能遵循无脑观众的糟糕品味吗?

影视行业虽然看起来入门的门槛更低了,但是不可否认,这依然是一个技术为主行业(包括科班出身的演员的演技),专业有术攻,专业的人做专业的事而且只有专业的人做好各个点然后联合起来后才能成一条线,从而做出完整且精美的圆,这依然是铁律。

虽然不乏有如顾长卫之类的摄影师转行当导演成功的,但是别人的成功往往是天时地利人和的结局,也并不是年年都有,也是不可复制的。

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当然,我知道拿《天龙八部》和《九州·海上牧云记》比较,本身似乎没有可比性,我只是想通过比较说明,一个好的作品,故事内容以及逻辑是第一位的,自己挖的坑一定要在最后想办法填满填好,否则被骂是一定的。

在资本乱象的初级阶段,靠忽悠和瞎编还可以骗一骗不明真相的观众和粉丝,但是当他们成长以及娱乐影视市场渐渐成熟后,那些华而不实,金玉其外败絮其中的影视剧只能被无情的抛弃。

观众花钱看的是好剧,而不是狗尾续貂的烂剧。

《海上牧云记》证明湖南卫视播过的未必是好剧,但被退档的一定是病剧,你同意吗?



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羿云天,非著名写作者,自媒体主编。原名徐亨福,生于兰州,现居郑州。专注情感、心理、影视评论原创作者。有料有态度,更有温度。新浪微博:羿云天;微信公众号:羿云天说(ID:yiyuntianshuo)。

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