有时候觉得自己挺傻的,明明没那个脑子去梳理逻辑推理题材的电影,偏偏还特喜欢看,看完还欲罢不能,内心里涌出的赞美之词也很贫乏:“哇,我去!原来他才是混蛋!哇,真好看!”越是碰到好看的推理电影,越是有摩拳擦掌欲欲跃试的感觉,恨不得化身主人公,在脑力世界的角逐里一枝独秀,用变态的智商去碾压尔等凡人,成为不可思议的神秘存在。这样的想法有点像意淫了哈,但的确是我这种普通人对一部推理片子是否认可最直观的感受。也就是说当太多的人说“哇,我靠!真好看!”就证明这部片子真的很好看,反之,就证明片子的确很烂,烂到连普通观众都接受不了,就是纯粹为了圈钱,低俗。

     通常看这类型的片子我都会在看过影评之后再去二刷,因为这样可以把这部电影看懂了,曾经没注意到的细节也会惊艳的出现在视觉里,带来更细腻的观感。

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      先说一下二刷之后的槽点,这样会让我对此剧仰视的态度稍微降低一点。

     复古风的警察厅的确有些不伦不类,你说是民国呢还是现代呢?还是现代的办公地点用了老旧的办公楼?(这不符合现实,直接划掉)还是纯粹为了突出古典精致的氛围?为了衬托两大男神的优雅高贵绅士风度?复古风就算了,毕竟好看是不是,可是审讯室的墙壁为嘛那么脏?那不是时光侵蚀下的老旧,是真的脏,就像抗日时日本鬼子刑讯逼供留下的血痕似的,说实话,对有洁癖的人来讲有点恶心。

     再说说牢房,与其说牢房倒不如说更像心理咨询室的摆设。警察那么忙,犯人却只有一个,是穷的请不起群演了吗?当然不是,全篇要突出一种静谧恐怖的氛围啊,热热闹闹的监狱不就破坏气氛了嘛。一个犯人就够了啊,他为主角提供了越狱素材,还提供了材料刀片,他是剧情发展必不可缺的一部分啊,你看,刀片使命完成,他就再也没出现了对吧,绝不碍眼。此处应该有掌声,一个演员的修养多好是吧。

     另一个就是两大男主记忆混淆的理由实在太薄弱,一场混乱,撞翻了手推车,然后宣称只有DAN才可以揭开的记忆就乱了,那可是一个人的专属密码啊。巧的是咋就他俩的不对了呢?一辆车翻了,那么多血液采集都散落出来,既然能够保证别人的准确性,那么一定是有标记措施的,那么两位男主是啥情况?我想一定就是为了引出这样一个故事,一个含混不清的开始已经给出了交代,况且还营造了扑朔迷离的气氛对不?

     最大的槽点就是黄渤为啥不等离婚后再删除记忆呢?说删就删,说取回就取回,把这么慎重严肃的一件事当啥了?逻辑不通啊?离婚后痛苦难啀才会有删除的冲动吧,还没离婚呢,你较个什么劲啊?毕竟从蛛丝马迹里可以看出他们的感情其实并没有出现问题。

     当然还有警察徒弟从智商的沼泽突然上升到喜马拉雅的高度,简直让人目瞪口呆。

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     说是槽点,其实也算不上大问题,毕竟推理电影想要做到严丝紧扣分毫破绽不露也是很难的,只要剧情足够引人入胜,反转够精彩,我们还是很买账的。买账到什么程度呢?就是看完第一个想法是“如果这部电影不是效仿国外的某部神剧,简直刷新了对国产影片的认知!”结果也的确证明了不是那些经常出现在媒体风口浪尖的几位耳熟能详的大导演,一样可以拍出好看又精彩的电影。

     关于剧情里隐藏的线索,二刷之后会发现那些不起眼被忽略的细节在一开始就在为结局做铺垫。

     比如影片刚开始,段奕宏在和徒弟说话的时候,有一位断指的老者找段奕宏要钱,段奕宏非常厌恶这位老人,打发徒弟去给钱。二刷的时候才知道了这位老人就是段奕宏的父亲,他畏惧又厌恶的人,是他的家暴倾向造就了段奕宏人性的扭曲。当然也是二刷的时候才明白了为什么徒弟突然就知道了师父原来是凶手。不仅是因为小女孩熟练的打开窗户,还有那位老人捡起散落在地上的纸张,看到了妻子年轻时的画像,然后问徒弟“你怎么会有她的画像?”可想而知,徒弟知道了那个女子是师父的母亲,结合黄渤最后在医院的说辞,答案便呼之欲出了。

     当然,也是二刷之后才发现段奕宏是一个心思多么缜密的人。第一次黄渤到警局指认死亡的女子是被淹死的,当时他的表情里还是有些怀疑的,第一次审讯后他便确定了自己的记忆被黄渤拿去了。曾经的犯罪事实有了败露的可能,他一方面做到警察的职责,一方面去安装了黄渤的记忆,做到了知己知彼,另一方面,手脚麻溜的更改电话号码,想到了替罪羊,甚至是可能发生的对小女孩的问询……所有的行为看似合情合理,可在模棱两可的暗示里所有人都有了符合自己想法的答案,黄渤的老婆不小心被刀子划伤,然后被他刻意要求送到陈医生那里,诊疗的时候徐静蕾刚要提自己的身份,来因,陈医生便说段奕宏已经都告诉她了。他利用陈医生对家暴女子的同情心理,使她一步步按自己的计划成为最完美的犯罪怀疑对象。

     当然,陈医生的台词也给了人无限的遐想,屏幕外的人在看第一遍的时候绝大部分也都以为她就是凶手了吧。所以在最后十几分钟的反转里,那种震撼就更为叹为观止!尤其是最后反转的部分,剪辑的速度变得很快,前情往事一晃而过,使谜团即使揭开了仍旧保留了隐约的问号。这样的怀疑当然也算得上影片的成功,给了观众恍然大悟之外的思考探索。

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     当然,二刷的好处除了更好的梳理了整个故事,还能更清楚的看透演员的表演,那些细微表情里藏着的诸多心思实在太好看!

     无论是黄渤在面对狱友时从憨厚老实的转变为杀人犯的眼神,还是段奕宏看着小女孩流畅的回答赞许的表情,这些第一遍被忽略的东西,第二遍成了最大的彩蛋。段奕宏有“戏妖”的美誉,而黄渤也是兼具票房与表演功底的男演员,两个人的交锋的确是火花四溅,相得益彰。

     在电影里可以清晰的看到两位演员的毛孔,细纹,蓦然便想到了一句话:一个合格的演员,他脸上的每个褶子每个汗毛孔都是戏。对比那些美颜滤镜开到最大的偶像剧,才清楚认知到这句话的深意。的确,一个脸上只有光滑细腻肌肤的人,所有想要表达的情绪基本上就要看眼神了,可涉世未深的年轻人,眼睛里哪有那么多的沧桑深沉可写?

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     当然,这部电影最令人称道的就是对于家暴的讨论。应该是16年家暴被正式立法,而在此之前,有多少家暴的受害者,要么选择了忍气吞声,要么选择死亡,要么选择奋起反抗,要么选择犯罪……中国几千年的男尊女卑思想坑害了多少在家庭中备受打压的女人,连站出来说“不”的勇气都没有。所有的苦难变成了泪水,在别人的劝解里积攒下一次忍受的力气。家暴,施暴者不仅仅是动手的那个人,还有劝解受虐者别声张别计较的人,是她们纵容了施暴者的暴虐戾气,把一次次鞭打当做自己发泄的快感。

     做了父母之后最受不了的一句话就是“为了孩子忍一忍吧,为了孩子凑合凑合吧。”幸福的婚姻都很相似,不幸的婚姻却各有各的不幸,让孩子在畸形错乱的家庭环境长大,真的就是为孩子好吗?不知在哪里看到过一句话,大意是“那些被家暴的女性,最终缺少的仍旧是独立打拼的勇气,依赖成性,对生活艰辛的恐惧超越了肉体精神上的创伤。”中国有句古话叫“恶人自有恶人磨。”当善良被一再践踏,除了举起屠刀,别无选择。人为何总被轻贱?只是因为你不够爱自己,不够珍视自己。当你认可自己的价值,知道这个世界自己是独一无二时,当你知道拼了命也要守护自己的一世安稳时,这个世道,就没有什么再能伤害你了。

     曾经看到一个说法,“斯德哥尔摩综合征。”被戕害者爱上施虐者,这样微妙的心理活动现下不是我能讨论的范围,但对这样的症状作为我个人其实很难理解。影片里被害的两位女人对自己的丈夫都还有着爱情的幻想,恐惧是真实的,可爱也是真实的,这份爱究竟是建立在美好回忆的基础上还是因为恐惧逼迫自己去爱上一个人,然后减轻心里负重也未可知。《房思琪的秘密花园》里就有这方面的描写,人在绝望无助时思想会产生怎样的化学反应,这样的思量让人心痛又害怕。

     影片中的两个家暴丈夫,催生了一个“怪物”――段奕宏饰演的警察,一个能够亲手杀死自己母亲的人,还催生了一个“怪物的邹形”――那个包庇杀死自己母亲的杀人犯的小女孩。

     相同的一点是两个故事有一个相同点就是在幼年时期无力反抗施暴的父亲,而对母亲的劝诫又被否定,从而萌生了希望母亲死去,从此不再遭受家暴的痛苦。不同的是一个亲自动手,一个间接促成。由此证明,有家暴的家庭里孩子的心理多少都会有些变态扭曲,所以那些说“为了孩子怎样怎样的人”统统都原地爆炸好吗!

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     现实生活中的“陈世峰”,让女孩们第一次真切的意识到那些看似很遥远的危险的男人其实就生活在自己身边。在《圆桌派》第三季这挡综艺节目里更是谈讨了如何辨别渣男。在这里,渣男不仅是当下所说的脚踏两只船对感情不专一的男子,而是心里上存在问题具有危险的男子,被着重提及的两种人格就是“边缘性人格”和“被动攻击性人格。”判断这两种人格简单的方法就是“边缘性人格”会在好的时候非常好,可在情绪不稳定时就会非常暴躁。家暴男往往都是在施暴时痛下杀手,而在事后痛哭流涕,下跪表决,表示绝对没有下一次,然后是一段时间的细心体贴后再一次施暴。“被动攻击性人格”最好的判断方法就是他对谁都特别客气,这里的客气不是指礼貌上的周到,而是带有谦恭姿态的讨好。这种人会在长时间的卑微里内心积攒下足够多的负能量,也许只是一点点火星,就能引爆整个炸药桶。

     爱情本是一件美好的事情,可那些恐怖的二人关系让对爱情的期待蒙上了一层阴影。现代人社会压力大,生活节奏加快,道德的约束日渐薄弱,依靠法律的威慑也只是维持秩序的安稳,个人的生活体验终究还是要靠自己去经营,遇见一个人是很美好的事情,可遇见一个对的人,才是最美好的决定。不去盲目的开始,在别人的痛苦里找寻幸福的凭借。

     那么,那些悲伤的血与泪,才有了牺牲的价值。