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晚上好!犬句酱和猫老师先在这里给大家拜年啦!新一年里祝各位身体健康,万事如意;粉的爱豆越来越好,爱的墙头永不作妖!么么哒(づ ̄ 3 ̄)づ~

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春节第一天,各位过得怎么样?


吃的怎么样?喝的怎么样?玩的怎么样?散财散的怎么样?这些我都想问问你。不过,有一个事儿不用问你我就知道结果——反正你是昨天晚上晚会看的不怎么样。


尽管今年的春晚前有王菲那英周杰伦,后有李易峰杨洋TFboys合体,网络上还有一大堆吐槽的段子手助兴……但是这个春晚仍旧理所当然的不好看。>奇怪,明明是一个组合为什么要把合体这件事作为噱头? 

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虽然近些年来,央视爸爸都特别重视这个项目,恨不得从七月份就已经开始建组筹备,但还是难掩春晚颓势。不管请了啥样的爱豆,准备了啥样的节目,最后还是沦落到收视悲剧收尾,而且这种情况一年比一年严重。的确,因为现在大家的文化生活丰富了,可选择的过年方式也增加了,从一定程度上降低了春晚的收视率,但这还是不能替春晚越来越不好看了的事实挽尊。

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那天无意间翻到了三十多年前的春晚,虽然舞台破破旧旧,主持班底也特别糊弄事儿,表演嘉宾更是经常临时被点名上场……但是真TMD好看啊,而且就连幕后故事也都让人津津乐道!SO今天,我们就来聊点老春晚背后的、你可能不知道的故事,也可能会解开那个关于“明明春晚每年都很努力,但却一年比一年不好看”的谜团。


可能大部分人都知道,第一届春晚是1983年,但春晚究竟怎么来的?为什么定在1983年?又是怎么确定的最终形式的,恐怕就没那么多人知道了。

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其实从1958年开始,中央电视台就已经开始制作各种形式的晚会,并且在春节期间播出了。只不过因为某些不稳定因素的限制,这些晚会一般都是采用录播形式的,而且内容也相对单一,简单点儿来说……就是没什么劲,以及这些和我们现在所看的春节联欢晚会没有什么“血缘”关系,因为我们如今看的春晚前身其实是人家央视内部的职工迎新春晚会。

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既然是内部晚会嘛,领导对这件事儿也就没那么重视,导演都是文艺组的工作人员轮流来的。本来1983年的晚会可能会和往年一样,玩玩闹闹就结束了,偏不巧碰上个较真儿的导演黄一鹤和邓在军。

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改革开放的春风吹得恰到好处,生活水平有了阶段性的上升,百姓们也就对文娱生活有了新的向往——面对这样的情况,黄一鹤打算大胆尝试,贴合观众的需要,玩点新花样出来。于是乎,他以1962年谢添先生导演的《笑的晚会》为范本,开始了第一台春晚的打造:

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>《笑的晚会》是一场商业性的晚会,面对观众售票。

表演的主要是一些相声演员,目的就是为了让观众笑


为了增加观众的观看积极性,黄一鹤在仅有五台摄像机、不到六十个工作人员,以及仅仅六百平方米的简陋演播厅的情况下,选择了现场直播的播出模式。不但如此,他还设置了猜谜环节,整场晚会会分时段出五道谜题,观众要记下题目,然后把答案写信寄给电视台,就会赢得奖品。哈哈哈,是不是挺想知道是什么奖的?我告诉你啊,就是个特普通的小本本:

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>这个挽留收视率的模式,现在电视台都还在用啊

还有节目现场电话互动的模式导演也用了。这场晚会现场设置了四台电话,用以和观众交流,还可以点节目,emmm……感觉坐在台下的老艺术家门也是很懵了,可能坐着坐着就被薅起来表演个节目。李谷一老师就被一连薅起来九次,感觉如今要是还这个套路,估计有些人是打死也不敢上春晚吧:

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至于导演这几个招到底管不管用,你自己判断一下吧。反正晚会进行时,电话线被观众朋友打到发烫,电视台怕着火直接把消防员叫来看着;晚会之后呢,电视台收到的来信快要堆成山了。

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>等晚会结束了,马季卸完妆走得时候,电话还在响。

他顺手接起来,还应这位观众要求单独给他说了十分钟单口相声。


除此之外,两位导演还借着这台晚会,为当时的中国正式的引入了主持人的概念,不但是主持人,还是主持群——马季、姜昆、刘晓庆、王景愚四位。虽然我们现在看起来觉得这阵容不伦不类,但这在当时简直就是全流量式的主持阵容,四个人在台上瞎贫都能占50%收视率的那种:

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既然形式搞得这么好,节目自然也差不了。


除了戏曲、歌曲、相声、小品,还有哑剧之外,这一届“最大”的节目,恐怕就要数李谷一应观众要求唱了禁歌《乡恋》。估计这事儿,或多或少你们都已经知道的差不多了。不过可能要辟谣一下,当时没有传说中的摔电话,有得只是黄一鹤看着装了满满好几盘子点播《乡恋》的纸卡,统统踢皮球给了现场坐镇的领导。这位领导发愁了半天,最后还是一咬牙一跺脚,一口同意了。不过,这“同意”来的实在太突然,现场连个伴奏带都没有,还是打光的小哥儿临时骑自行车回家去拿的:

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>诶,李谷一当时得多红啊

所有影视OST可都是她一个人唱的


如果说李谷一的《乡恋》是1983年春晚的必提曲目,那么1984年的必提节目就是来自于香港歌手张明敏的那首《我的中国心》。而这位香港歌手能够来到春晚,也是因为黄一鹤导演。


第一届春晚的成功并没有让黄一鹤停下脚步,他开始四处找寻新的创意,希望借此给观众带来更多的惊喜。这样的寻找之旅进行了很长时间,直到有一次他在报纸上看到了撒切尓夫人访华的消息,于是乎他打算邀请香港歌手“回家过年”。

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想是想了,但是当时两岸完全没有交流,找到一个适合的歌手可并非一件容易事。但大概这些就是上天注定吧,在黄一鹤在深圳走访的时候,在广播里恰巧听到了张明敏的这首《我的中国心》,然后就想方设法对他发出了邀请。而听到了祖国召唤的张明敏也非常积极,不顾唱片公司的反对,毅然决然的参加了这次晚会:

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除了这首歌之外,陈佩斯和朱时茂的小品《吃面条》也不得不提,但这个节目幕后有个比小品本身还逗的故事。那天,晚会都快开演了,他俩还蹲在演播厅旁边发愁自己的节目能不能上呢。你可能会问,这个节目不是挺好的吗,怎么会存在不能上的问题?

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这事儿啊,逗就逗在这儿——在上春晚之前,俩人把《吃面条》在单位食堂里试演过一次,结果把大家逗得前仰后合,大师傅的扣子都给笑开了。导演组就有点犹豫,大过节的让观众笑成这样好不好?最后还是黄一鹤喊着“上上上,出了锅我来背”,才让这个节目最终有了面见观众的机会。

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到了1985年,这位导演的创新之路还是没停。因为看到了奥运会开幕式的盛大,他决定把晚会从演播厅搬到体育馆,肯定特别壮观!然鹅……这次是真的捅娄子了。刚开场的时候,黄一鹤还美呢,自己这舞台这布景,震撼到死了!

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然鹅,等看到一半儿他就觉得不对味儿了,画面模糊、收音不好、打光跟不上、画面切换也不行,主持人跟演员更是对不上……这么说吧,黄导找了这么大一个场地办晚会,工作人员连个对讲器都没配,这能办好才怪。虽然最后,这台晚会还是按照流程结束了,但黄一鹤死的心都有了。大半年都没缓过劲儿来。而为了这事儿,台里的领导更是在之后几天的新闻联播里和观众道了歉……

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不过,好在央视爸爸没有就此放弃这位导演,而是继续给了他机会,让他指导了1986年和1990年的春晚。导演本人也很争气,并没有因为一次失误就原地踏步,而是继续寻找着新的惊喜,比如,在1990年春晚他就引入了红、黄、蓝三组对抗模式等等新鲜的互动方式,也获得了观众的喜爱:

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当然了,前几届的春晚那么好看,绝不会是这一位导演的功劳。费翔就是另外一位导演邓在军千里迢迢找到的。虽然,那几步舞蹈跳的一看就非专业,但它却并不耽误费翔秒杀全场的魅力,现在还是让人记忆犹新:

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不知不觉就说了挺多,不知道看到最后的你是否和我一样,对于“明明春晚每年都很努力,但却一年比一年不好看”的问题,在心中已经有了答案?


尽管,如今的导演组尽心竭力,让个歌舞类节目变成小鲜肉的乱炖大秀;让语言类节目狂加了过气了八百年的流行语……看样子他们真的在努力贴合着当下人们所需求的东西,但实际上呢?


再没有一个导演肯静下心来思考和探寻,到底观众想要的究竟是什么,到底观众喜欢的是什么。请问,这和影视圈里某些偷奸耍滑的导演朋友们,拿着烂到爆炸的本子,然后花重金砸来几个流量艺人,随随便便演一演,然后吹一吹牛逼就坐等收钱有什么区别?在此,拜托我们劳心劳力的导演组能够花时间想想这个问题,如果它不解决,恐怕春晚把所有流量艺人都搬上舞台,也换不来多少好评~

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