今年的奥斯卡还没颁,这部狂揽6项提名的《三块广告牌》就已经定档内地银幕。


不过说实话,我并不看好票房,


毕竟它实在不符合中国普通观众的观影期待。


一部以奸杀案作为线索贯穿始终的电影,


最终却没有告诉你凶手是谁,怎么行?

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如果你已经把这部冲奥黑马列入你的年度观影计划的话,


我劝你忘记这桩奸杀案,


它不过是刺激女主发疯的必要条件罢了。

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真正值得关注的问题,我来告诉你。


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文/葛颖
我不预测最佳影片

先来说说导演马丁·麦克唐纳其人。


他曾在公开场合发言:


“我就是这个时代的奥逊·威尔斯。”

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多么自恋,狂妄的主。


要和奥逊·威尔斯相提并论肯定还为时尚早,


但他在英国戏剧界也是响当当的一位爷。


特别在直面戏剧圈子里,马丁·麦克唐纳是当人不二的代表作家。


他最出名的《枕头人》被认为是英国当代戏剧中最经典的作品之一


还来中国几大城市轮番上演过,场场爆满。

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《枕头人》剧照


其中上海场还是由我们的老朋友周野芒和沈磊两大男神实力同台奉献。


总之能演他戏的都得是

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《枕头人》剧照


那么究竟什么才是直面戏剧?


说白了就是在舞台上直面残酷的人生


它的原名In Yer-face Theater,


直冲你的脸,本身就有很强势的感觉。


不管你愿不愿意,总之你得给我看下去。


血腥暴力是直面戏剧舞台上常有的事,


剧中人物大爆粗口,


观众怎么不舒服就怎么来

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《枕头人》剧照


有的观众甚至看到身体不适,恶心反胃。


感官上的刺激太直接。


尤其是舞台上这个与你同步空间中真真地上演着人性丑恶时,


人是受不了的。


所以有的地方也把它翻译成挑衅戏剧


或者新残酷主义戏剧


它的目的就是要把原本属于个人的伤痛,放大成属于社会大众的伤痛

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《枕头人》海报


当然,作为一个专业影迷,


感受电影带来的情感体验之外,


更应该去寻找导演长期秉持的作品风格。


《三块广告牌》同样令人不适。

 

这种不适非血腥恐怖,而是违反人伦

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譬如警长告诉女主米尔德自己患了癌症不久于人世,没办法在最后的日子里帮她查案。

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米尔德则满不在乎地回答,我知道啊,所以你不想晚节不保就给我去查案。

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照顾弱者是社会伦理强加于我们的道德,可是谁心里没嘀咕过凭什么?


又譬如米尔德被奸杀的女儿生前跟她借车,说一个人走夜路不安全。

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结果米尔德一口回绝,还说“我希望你在路上被人强奸”。

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一语成谶,老妈成了杀死女儿的半个凶手


直面戏剧就是这样强迫你正视灵魂中最丑恶的东西。


看完《三块广告牌》的我像被一只无形的手扼住喉咙,


喊不出来,也喘不过来。


面对这部影片你只有两种选择,


勇敢地直面它


或者右上角叉叉,做个懦夫

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那么这部《三块广告牌》究竟是不是直面戏剧的电影版?


这是你可以带进电影院的第一个问题。




马丁·麦克唐纳的写作有些奇特


他的父母把他生在伦敦,后来回了爱尔兰生活。


麦克唐纳和他的兄弟独自在伦敦长大,从未长期涉足爱尔兰。


奇怪的是,他的直面戏剧作品总是以爱尔兰作为故事背景,


特别是爱尔兰的乡村


还要求演员在台上操一口浓重的爱尔兰腔英语。

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拿思乡情怀为由难免有些牵强,


毕竟导演本人的爱尔兰口音都并非“与生俱来”,


而是放暑假去探望爸妈时才“后天习得”的。


因此许多剧评家质疑他根本不了解爱尔兰的乡村,凭什么讲当地的民情?

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《三块广告牌》也是一样。


它的全称是“密苏里州艾宾县外的三块广告牌(Three billboards outside Ebbing, Missouri)”

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这样去刻意强调地名,就是在告诉大家这三块广告牌是立在美国的乡下。


然而麦克唐纳并没有长期在美国生活的经验,


是否踏足过密苏里州都很难说,


更别提艾宾县根本就是个虚构的地方。


麦克唐纳作为一个外人,


偏要要去评价美国的黑人问题、同性恋问题、警民问题,


又一次让人看到了他那种执拗的创作习惯

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为什么麦克唐纳喜欢在一个自己不熟悉的语境里操演他的人物?


他到底有没有资格和能力去写好这样一个故事呢?


我想这是本片又一个比较重大的看点。



前面说到演麦克唐纳戏的人都得是咖,否则演不好。


我得更正一下,这里的咖指的是演技派大佬,


和吴亦凡、鹿晗那种没关系。


像《三块广告牌》里都是我最喜欢的欧美演员TOP 10

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譬如女主的扮演者弗兰西斯·麦克多蒙德,


早在10年前就摘下了奥斯卡最佳女主角的桂冠。

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这她几年很少活跃在银幕上,


偶有露脸也是以科恩兄弟里的哥哥,乔尔·科恩的老婆的身份亮相。


去年唯一一部作品《凯撒万岁》也只是替老公跑了个龙套而已。

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但是纵览她的演艺生涯,几乎没有踩到过什么烂片的雷。


反而是满眼的高分作品

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说明她很会挑剧本,宁缺毋滥,是一个好演员的重要修养。


其中我最喜欢的是96年版《冰血暴》中她饰演的一个怀孕女警察。


既是个寡淡的家庭妇女,


又是具有职业感的警花小姐,


两种完全不搭调的身份被她演绎得浑然一体

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这次《三块广告牌》又是她展现糅合大法的时候,


一方面米尔德是个强悍女性,


一己之力和整个小镇为敌。

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看她头巾抄起前额碎发的样子,就知道不好惹。


另一方面,她又是个思念女儿的母亲。


唯有在某些“神迹降临”的时刻,


她才展露出柔软的一面。

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演好两种相去甚远的特质并不那么容易,


处理得不好就显得做作。


接下去你要做的,就是找到她是如何在两种情绪当中自如过渡

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另外三位男配也很有看头。


伍迪·哈里森,我们熟悉的老面孔。


《天生杀人狂》里的米基,一个浪漫的冷血杀手。

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虽然老了不少,但嘴型依然没有变化。


他塑造的角色常常也是通过那张扁扁的来展现性格。

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还有我非常喜欢的演员山姆·洛克威尔,


他在片中饰演前后反转最大的警员。


关于他的表演我会在同声评论版中进一步与你分享。

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以及彼得·丁拉基本色出演一个自卑的多情侏儒。

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他们都是影迷眼熟的大明星,


可在大明星群体中,他们又是比较边缘的人物。


原因就在于他们饰演的角色并不多,但每有发挥都非常出彩。


我们都知道好的演员喜欢挑剧本和角色,


而这几位挑的还都是银幕上不太常见的角色。

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这部戏非常吃表演,


若没有演员准确的表演,


影片的精彩程度肯定会大打折扣。


在实力的双重选择保证下,


《三块广告牌》显然已经达到了完美卡司的程度。


留给观众的唯有欣赏和感叹,


他们是如何完成了这样复杂而丰满的表演?

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相信带着这三个问题进入影院的你,


一定能收获与以往大为不同的进阶体验。