故事结局略有些出人意料。奥斯卡最佳影片,竟然是2017年威尼斯金狮奖的得主。

http://resource.jingkan.net/imgs/2256b390-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

在去年的“乌龙CP”《雌雄大盗》主演沃伦·比蒂和费·唐纳薇重返舞台,宣布《水形物语》夺得最佳影片之前,即使对《水形物语》最乐观的观察者,也很难料到它能将最佳影片和导演奖同时收归帐下。

http://resource.jingkan.net/imgs/22579df0-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

许多人心目中的奥斯卡头号种子,原本是在各大评分网站分数更高,呼声更高的《三块广告牌》。

但最终《水形物语》成为全场最大赢家,它不仅拿下最佳影片大奖,“陀螺”导演也顺利拿下最佳导演奖。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257c500-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

表演类的奖项则毫不出人意料。“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《三块广告牌》顺利斩获奥斯卡影后。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257c501-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

加里·奥德曼凭借《至暗时刻》拿下“最佳男主角”影帝大奖。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257c502-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

今年奥斯卡故事的赢家还包括《银翼杀手2049》摄影师罗杰·狄金斯,这位大师级的摄影师终于在14次提名之后斩获最佳摄影奖。

而诺兰虽然没能拿下最佳导演,但他导演的《敦刻尔克》收获了最佳音效剪辑、音响效果以及最佳剪辑三项技术大奖,好莱坞在以另一种方式嘉奖诺兰这次向主流的靠拢。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257c503-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

当然,故事总有输家,比如斯皮尔伯格近年来难得的佳作《华盛顿邮报》,这部传统老派的学院派影片在奥斯卡遭遇失落,其实也从另一个意义上折射出奥斯卡的转变:传统的那一套逻辑不管用了。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257ec10-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

这既是作者电影崛起的奥斯卡,也是商业类型片崛起的奥斯卡。

9 部获得最佳影片提名的电影,5 部由导演本人编剧,风格鲜明,而成为大赢家的《水形物语》和拿下最佳原创剧本奖的《逃出绝命镇》都算传统意义上商业类型片。

奥斯卡和好莱坞,风向变了?

豆瓣7.4的《水形物语》是怎么逆袭8.7分的《三块广告牌》的?

我知道你们要说什么,国内豆瓣评分对奥斯卡评委当然不管用,可是在烂番茄等各大评分网站上,《三块广告牌》同样力压了《水形物语》。

在此之前,《水形物语》要拿下奥斯卡至少存在这些障碍:首先是它拿下了2017年威尼斯金狮奖,如果让它夺得奥斯卡,那就意味着奥斯卡跟欧洲三大影展的大奖重叠度降低,对于好莱坞来说,这不算什么好事情。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257ec11-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

其次,尽管影片的“人兽恋”只是类型化包装,导演是借一个跨物种的童话,将各种社会议题,诸如种族、同性恋、冷战、外貌歧视等融入其中,导演的个人风格也非常明显,但依然称得上是主流制作,而在此之前,只有《泰坦尼克号》等少数主流大片染指过奥斯卡。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257ec12-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

而《三块广告牌》从各种意义上看,都更符合近年来奥斯卡的路子。它是标准意义的作者电影,口碑爆裂、票房不算太糟,在艺术性和商业性上,都能够让各方面满意,如果它最终拿到奥斯卡,不会有任何人感到惊讶。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257ec13-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

但为什么最终赢得奥斯卡的是《水形物语》?

注定会有各种意味深长的解读,但我更愿意理解为,这是一次电影层面的胜利。

不是《三块广告牌》不够出色,它确实是2017年最值得被记住的美国电影,善与恶,罪与罚,人性与暴力,入木三分又充满矛盾。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257ec14-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

影片中的威洛比警长在和孩子们快乐玩耍,和妻子尽情欢好,像平常一样道晚安后,戴上头套用枪轰碎了自己的头的时刻,应该是2017年最令人心碎的电影时刻了。但对于奥斯卡来说,这正是电影的不战之罪:即使影片结尾留下点希望,它还是太黑暗了。

http://resource.jingkan.net/imgs/2257ec15-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

奥斯卡终究不习惯,把最佳电影颁发给一部如此决绝的电影。

而《水形物语》不同,它是一则暗黑的成人童话。

表面上看,它不是奥斯卡喜欢的题材:又是人兽,又是浪漫爱情,缺乏《华盛顿邮报》那样的铮铮铁骨,也不及《三块广告牌》对人性的洞察之深。

但从另一种意义上说,它做到了所有奥斯卡影片都没有做到的事情:用一个奇幻片的包装,深刻地介入了现实。而当它所介入的现实令好莱坞心领神会,从各个意义上说,它都胜出得自然而然。

http://resource.jingkan.net/imgs/22581320-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

至于最佳导演奖,在拿下导演工会的最佳导演之后,一直醉心于打造梦幻童话的陀螺导演获奖就几乎不再有悬念,好莱坞愿意看到动人的故事,墨西哥三杰全部拿到奥斯卡最佳导演奖,这不正是最好的浪漫童话?

弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼大概是十年来最没悬念的影帝影后了

相比之下,弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼的取胜几乎不会存在任何争议。

尽管遭遇了丹尼尔·戴-刘易斯最后一部电影《霓裳魅影》这么强劲的对手,加里·奥德曼获奖依然是没有悬念的。

上一次好莱坞出如何神乎其技的传记片表演,已经是本·金斯利在《甘地传》中扮演的甘地了,这些伟大的表演都有一个共同点:不是扮演角色,而是成为角色本身。

http://resource.jingkan.net/imgs/22581321-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

事实上,加里·奥德曼拿下奥斯卡这件事,不是从他一路拿下各大前哨战影帝头衔的时候决定的,而是从他凭借最后一场演讲的第一次现场表演,赢得全体在场演员起立鼓掌的时刻决定的,那是一种让好莱坞发自内心的尊重,不是别的丹泽尔华盛顿他们演的不好,而是加里·奥德曼的表演,已经近神。

http://resource.jingkan.net/imgs/22581322-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

当那根火柴被点燃,火光照亮的那个头发稀疏、大腹便便的老人,就是丘吉尔本人,如果加里·奥德曼依然无法凭借《至暗时刻》中的伟大表演拿下奥斯卡,那么好莱坞要如何面对那句著名的诘问:

“但愿有一天,电影工业能纠正电影业中最持久和荒谬的错误之一:加里·奥德曼从未因他的表演获得过一个重要的奖项。”

http://resource.jingkan.net/imgs/22581323-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

同样没有悬念的还有弗兰西斯·麦克多蒙德的影后。

实际上相比加里·奥德曼,科恩嫂的挑战还要更大一些。

莎莉·霍金斯、玛格特·罗比和西尔莎·罗南都奉献了绝佳的好表演,只有一个问题,她们遇上了弗兰西斯·麦克多蒙德。

http://resource.jingkan.net/imgs/22581324-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

这将是一个永载好莱坞史册的女性角色。

观众为什么会对这个脾气暴躁、怒气冲冲、像个火药桶一样的母亲念念不忘?

http://resource.jingkan.net/imgs/22581325-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

因为她是如此完美地演绎出那种怒气包裹之下的脆弱与悲伤,所谓伟大的表演,就是能够捕捉我们在日常生活中难以言说又无法忘怀的细微感受。

当她絮絮叨叨地对着一只小鹿诉说心事,问小鹿:我们死后会去哪里?小鹿走了,又不可抑制地掩面痛哭时,那种巨大的困境,无比动人。

http://resource.jingkan.net/imgs/22583a30-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

用很多网民的话说,如果她最终无法拿奖,天理难容。

像这么无可争议的情况在奥斯卡并不少见,但影帝和影后同时以如此巨大优势拿奖的,近年几乎没出现过,这至少可以说明,好莱坞今年至少贡献了两场史诗级别的经典表演。

不是每一个获奖者都要像第一次提名奥斯卡的山姆·洛克威尔一样,与同影片、同样表现极其出色的伍迪·哈里森大战三百回合才夺奖。

http://resource.jingkan.net/imgs/22583a31-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

比如今年最为众望所归的罗杰·迪金斯,《银翼杀手》中的废土之境未必是他一生中最杰出的摄影,但已经足够他拿下这座早就该颁给他的最佳摄影奖。

http://resource.jingkan.net/imgs/22583a32-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

9部最佳影片提名电影总票房才6.89亿,可为什么说商业类型片迎来了奥斯卡的春天?

本届奥斯卡还有一些令人难以忘却的故事,例如商业类型片在奥斯卡的崛起。

尽管从表面上看,情况并非如此。

9 部获得最佳电影提名的电影的北美总票房才 6.89 亿美元,占到了 2017 年度北美总票房 6.23%,而刚刚上映两周时间的漫威新作《黑豹》就已经拿下了超过 5 亿美元的票房。

但这并不是故事的全部。考虑到北美总票房于 2017 年下滑 2.7%,观影人次减少 6.2%,今年重点影片的票房表现并不差——尤其是今年作者电影比往年多的情况下。

扛起票房的,主要是《逃出绝命镇》、《水形物语》和《敦刻尔克》。

《敦刻尔克》在北美票房一般,但全球票房超过了 5 亿美元,在二战电影中排名第三,诺兰又干出了一件牛逼的事情:将作者电影和商业片结合地恰到好处。

http://resource.jingkan.net/imgs/22583a33-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

一直以来,奥斯卡都是个平衡游戏。当年最佳影片提名还是五部的时候,五部提名影片中,通常会有2-3部艺术片,但也会有一部票房大卖但不乏艺术功底的影片。

总的来说,科幻、动作、喜剧、恐怖这些通俗类型几乎不会成为冲奥片,冲奥片主要还是传记、历史、文学改编这些类型上。

但2008年诺兰的《蝙蝠侠:黑暗骑士》打破了这些规则,由于影片未能入围最佳影片引发质疑声滔滔,导致学院修改规则,把入围名额从每届五部放宽到5-10部,目的就是为了吸收哪些口碑好的类型片。

但奥斯卡还从未在任何一届,引入如此众多的类型片,也从未将奥斯卡颁给一部幻想类影片。

那么唯一可以得出的结论就是:过去的游戏规则,被改变了。

这届奥斯卡,折射出好莱坞游戏规则的哪些改变?

总的来说,这几年的奥斯卡最佳影片,越来越让人难以捉摸,风向一直在变,不知道下一年的风往哪边吹。

简单来说,就是奥斯卡相越来越不靠谱了。

2017年闹乌龙的《爱乐之城》和《月光男孩》更被舆论看好、更有奥斯卡相的是《爱乐之城》,影片用3000万美元的预算拿下4.46亿的票房,又是致敬好莱坞歌舞片黄金时代,奥斯卡相很明显了,结果赢的是《月光男孩》。

再往前一年,《聚焦》也不比小李子最终夺帝的《荒野猎人》呼声更高。

但战局最终都反转了。

为什么奥斯卡爱上了反转?奥斯卡相又为什么不灵了?

一个原因是奥斯卡评委结构的变化。

过去学院的门槛非常高,而评委中老人比例较高,口味自然偏保守,之所以二战影片一度成为拿奖必选项,是因为很多老人本身经历过二战、越战,那时候四平八稳的电影往往更有把握。

但随着奥斯卡扩容,评委猛增到7000多人,新增的基本是新生代力量,这就导致了传统奥斯卡相的那些影片,比如《华盛顿邮报》、《至暗时刻》在最佳影片的争夺上完全处于下风。

如果换到几年前,斯皮尔伯格如此的杰作才不会被奥斯卡冷落至此。

另一个原因是好莱坞电影需要变化。

今年一个巨大的变化是:作者电影和商业类型片在奥斯卡的同步崛起。看上去非常矛盾,其实是一种必然。

因为好莱坞需要这种变化。

整个2017 年,传统意义上的好莱坞大片走势不佳。虽然漫威一枝独秀,但DC 的重磅大作《正义联盟》、《速度与激情 8》、阿汤哥的《木乃伊》这些大片都未取得预期中的票房成绩。好莱坞最大的票房惊喜反倒是《逃出绝命镇》和《小丑回魂》这些恐怖片。

在这个时候,好莱坞需要为被超级英雄大片搞的死气沉沉的电影工业注入一些新的东西。

《逃出绝命镇》是去年票房40倍于成本的超级黑马,是折射社会现实的恐怖喜剧。

《伯德小姐》则代表了女性主演、女电影人执导的女性题材影片。

《水形物语》是具有多重内涵的奇幻类型片。这些风格各异的影片,在某种程度上都代表着一场冒险,并且都取得了一定的成功,而这些突破和变化正是好莱坞需要的。

在《水形物语》的结尾,电影中的联邦探员开枪击中了女主Elisa和鱼人,两人应声倒地,但陀螺导演显然不满足这样一个悲剧结局,就在观众感到悲伤的时候,他让鱼人死而复生,而在俗世中不受重视的Elisa也沉入海底死而复生,两人在水底深情相拥。

http://resource.jingkan.net/imgs/22586141-2075-11e8-bfdf-1f773c7cb359.jpg

每年的奥斯卡就如同一部好莱坞电影,都有一些意料之中,以及意料之外。

今年最大的意料之外无疑是《水形物语》这场奇幻童话赢得最佳,但这又仿佛是一个关于奥斯卡与好莱坞的现实隐喻:当整个好莱坞陷入成熟期后的中年危机,无论奥斯卡还是好莱坞,都比任何时候都需要同一样东西——童话。

有空的时候,我们聊聊娱乐圈。我的微信公众号:damovie

第90届奥斯卡金像奖完整获奖名单

最佳影片

《水形物语》

最佳导演

吉尔莫·德尔·托罗《水形物语》

最佳原创配乐

《水形物语》

最佳艺术指导

《水形物语》

最佳男主角

加里·奥德曼《至暗时刻》

最佳女主角

弗朗西斯·麦克道曼《三块广告牌》

最佳原创剧本

《逃出绝命镇》

最佳改编剧本

《请以你的名字呼唤我》

最佳男配角

山姆·洛克威尔《三块广告牌》

最佳女配角

艾莉森·珍妮《我,花样女王》

最佳真人短片

《沉默的孩子》

最佳纪录短片

《天堂大赛车》

最佳剪辑

《敦刻尔克》

最佳音效剪辑

《敦刻尔克》

最佳混音

《敦刻尔克》

最佳摄影

《银翼杀手2049》

最佳视觉效果

《银翼杀手2049》

最佳动画长片

《寻梦环游记》

最佳原创歌曲

“Remember me”—《寻梦环游记》

最佳外语片

《普通女人》

最佳动画短片

《亲爱的篮球》

最佳化妆与发型设计

《至暗时刻》

最佳服装设计

《霓裳魅影》

最佳纪录片

《伊卡洛斯》

特别成就奖

《血肉与黄沙》

终身成就奖

查尔斯·伯内特

欧文·罗兹曼

唐纳德·萨瑟兰

阿涅斯·瓦尔达