陈小姐专栏
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陈小姐:上海电视台制片人,纪录片导演,专栏作家,关灯拆电影创始人、主笔。


文汇报“文艺百家”特约影评人,评论代表作品:《纸之月》,《我在故宫修文物》,《路边野餐》,《我们诞生在中国》,《海边的曼彻斯特》,《妖猫传》。


想邀请我所有抵死不嫁的大龄女闺蜜一起再看一遍这部电影。


因为这个男主从各方面来看,都是我的菜。


我需要这些头脑清醒的女人一起摁住我,灭灭火,压压惊……


撕开帅气的画皮。


装逼文艺男精英就是迷惑妇女的狐狸精!



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文/陈黛曦

隐约闻见一股人渣味


这部2017红到发紫的戛纳金棕榈影片如果还没有爽到你。


那真的说明,你还没有看透文艺男精英嘴脸


身为一枚文艺男精英,导演本人龊掐(上海话:犀利)到了极点。


慢!先来看看我的菜。


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不好意思,绝对不是这种款。


我喜欢的男人,最低标准是,已发育。


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这才是!


怎么办这么帅我写不下去……


扶本宫一把。


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再贴一个接触过的。


我对去年欧盟电影展采访的匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐 ,也较难自控。

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没接触过的就更……


汤老湿的人型玩偶麻烦给我来一打!

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嗯,白衬衫更容易吸引我。


帅出一股人渣味。


好,回到《方形》,这部影片中男主,一位当代艺术馆的策展人。


中年,离异,多金,有较好的文化修养与社会地位。


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他策划了一场主题为“方形”的展览。


展览分为两部分,一部分是在展馆门前的广场上,凿出一枚方块。

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另一部分,是在展馆内部,有一个互动式的体验区。


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“方形”理念是呼吁信任与关爱


“方块内是信任与关爱的圣所,在它之内我们共享权利,同担义务。”

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影片男主,策划了一个如此具有人文高度的展览,那么他自己呢?


整部影片就是通过遴选出男主生活中的典型性事情(时刻),撕开中产阶级文艺精英真面目

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方形,the square。


片名过后的第一场戏,男主就置身于斯德哥尔摩街头的一座广场上。

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站在上帝的视角。


广场,就是现实生活中的一个,具象的,实实在在的,方形。


故事就从这个“方形”里发生的一起意外事件说起。


男主忽然听到广场上有人呼救,熙熙攘攘的人群几乎无人搭理。


文化精英犹豫了一下,挺身而出,阻止了一起冲突。


但没想到,这是个骗局,他马上发现自己的钱包和手机被偷了。

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当他向路人求助借用一下手机时,没有任何人愿意停下脚步。


这是男主在本片中,对人的第一次信任。


正像他自己策划的展览主题那样,他的文化精英属性与社会道德良知,都促使他做出了助人的决定。


但结果却是令人失望的。


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男主的下属定位到了手机并为他出了个主意。


给手机位置所显示的一所贫民公寓楼每户人家都发一封威胁信。


这位文艺精英男经过短暂的犹豫,真的这样做了。

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居然有效……


男主顺利拿回了分文不少的钱包与手机,那一天,他简直嗨爆了。


他居高临下地以上帝爱世人的姿态,居高临下地数钱给乞丐。


一张又一张。

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导演用了一场美术馆资助人的派对聚会,来表现当晚男主内心极度膨胀的自我。

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派对上,他弹着钢琴四处猎艳。


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男人感觉自己已经征服全世界的时候会非常迫切地找女人!


女人是酒精过后最好的放松用品。


男人征服“世界”,靠想象。


征服女人,靠实战。


敲黑板!


往往这时,皮囊和文艺,就成了男精英们射杀猎物的,弹皮弓。

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影片一开头出现过的美国女记者不幸中弹。


接下来的这一幕,真是一场陈小姐所有看过电影中的——


辛辣前三名。


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事后。


女记者要帮男主扔TT,男主居然死死地握住TT不放。


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给老娘上一瓶82年的白眼……


自诩为文化名人的男主对这个约炮对象毫无信任感。


要知道刚出炉的热腾腾的精液,是可以有很多用的。


私聊。私聊。

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他居然死死地守着自己的,精液。


宝宝们,当你们看到这里内心一万匹草泥马奔过的时候。


想起的是遇到过的哪个文艺渣男?


说出来听听。


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防火防盗防记者。


自我膨胀过后,男主立刻水逆。


剧情陡转,男主同时面临了事业与私人生活的双重危机。

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一位收到恐吓信的小男孩吵上门来,称自己被父母误会成贼。


与此同时,美术馆的“方形”展览,因为宣传视频的出格而遭遇舆论的抵制。


女记者也不放过他,追到美术馆问他要个“社法”。

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权力是春药。


但问题是,大部分自我感觉良好的中产阶级装逼文艺男,根本谈不上有什么权力。


事业上的任何一次小危机,就能将他们击溃。


导演为美国女记者兴师问罪的对话场面,设计了一个摇摇欲坠的装置艺术背景。


暗示了男主的生活乱成一团,行将塌方。

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又一次美术馆的资助人聚会。


这些人都可以看作是一群男主式的社会精英们。


席间一场行为艺术,撕碎了他们的面具。

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面对失控的场面,很长一段时间,众人相互推诿,无一人挺身而出。


旁观者效应,也被称为“责任分散效应”。


当人群聚集的时候,却是最没有人勇于出头的时候。


在反反复复《圣母颂》的主题音乐下。


观众看到的是一群圣母婊和圣人装


这些出资资助了“方形”艺术展品的人们。


在方形里,谁信得过谁?谁又在乎过谁?

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有趣的是,影片中的这个“方形”装置艺术并非空穴来风,而正是导演本人展出过的一个作品。


导演通过构图,将片中各种人物反复置于方形的概念中。

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在批判以男主为代表的装逼文艺男中年的同时,也没有忘记给这个群体同情。


当他置身方形中,他也是弱势群体。

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又比如这场少女啦啦队表演的场面。


导演也通过一个方形场地设计来又一次点出影片所探讨的主题。


在方形中,只有和谐、互助、配合,才有完美的演出。

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男主最终是为自己不当的恐吓信行为心生内疚。


他检讨自己对弱势群体的偏见、傲慢以及乖张的处理方式。


上帝视角下,雨滴如万箭穿心。


他和一堆垃圾在一起,也成了一坨垃圾。

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回到影片的最初,男主角回答美国女记者的提问。


当为问及到底怎样理解当代艺术品时。


他告诉她,如果你的包,在你身上,就是日用品。


在美术馆里,就是艺术品。

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在美术馆的场域中,装逼文艺男(女)精英们。


懂得要在“方形”里付出爱与信任。


而在生活中,他们行走在方形的边际。


始终未曾进去。

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