陈小姐专栏
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陈小姐:上海电视台制片人,纪录片导演,专栏作家,关灯拆电影创始人、主笔。


文汇报“文艺百家”特约影评人,评论代表作品:《纸之月》,《我在故宫修文物》,《路边野餐》,《我们诞生在中国》,《海边的曼彻斯特》,《妖猫传》。



写这篇推文对我来说还蛮艰难的。


非常亲近的密友知道,我与父亲关系不好。


写任何评论或专栏,我都是女权人设。


但在父亲面前,人生的这个大女主我演不下去。


我想做回他的小女儿。



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对任何评分,我都呵呵呵~


赏析是非常个体的事,好片照见的是私人心田。


下文涉剧透,介意就别看电影了。(扮鬼脸)

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文/陈黛曦

お父さん 我爱你


全片由两位日本中年戏骨飚戏


一位罪犯(右:役所广司饰),一位律师(左:福山雅治饰)。


一个“坏人”,一个“好人”。

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剥开所有社会属性的外衣。


导演塑造的是两位父亲。

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全片第一场戏就是杀人


死者是片中的次要角色,第三位父亲,他的死因悬疑是故事的贯穿线索。


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夜幕下,河岸旁,美术上力求两岸的反差效果。


此岸的荒芜、黑暗、残酷,恰是通向斑斓彼岸的荆棘之路。


那是这位父亲向往的自由天堂。

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作为全片的开场大戏,这个地点是经过慎重的堪景与选择后的结果。


后期色彩的处理,再加上变形宽银幕镜头,将前景人世间最残酷的杀戮安置在后景因变形而更为美妙的光斑下。


一场戏,其实已经回答了全片最大的疑问。


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意大利大导演安东尼奥尼说,场景即命运。


这句话是我整个学习电影的大学生涯记忆最深刻的金句。


也是我日后用来打开一切好片子镜头秘语的钥匙。


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这部影片引进时的片名翻译不太好,《第三度嫌疑人》,不通的嘛。


应该是《第三次杀人》比较准确。


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行凶者对犯罪行为供认不讳。


但因为每一次询问的口供细节都不一样。


福山雅治饰演的辩护律师渐渐对这起案子的真相生出怀疑。


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导演是枝裕和用了20分钟时间简单交代了人物和故事的脉络走向。


然后,忽然,笔锋一转。


影片生出一桩完全与主线故事无关的事件。


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律师的女儿在外惹了麻烦。


当爸爸的去为她解了围。


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解围后,戏精女儿再次在父亲面前表演了“一秒流泪”。


这是一个意带双关的段落。


第一层作用是提示观众:前面所有所见,也许都不过是表演。


第二层作用是暗示观众:本片导演最擅长的对家庭主题的探讨,并未因为尝试了一个悬疑类型片而背弃。

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由此,隐藏在悬疑推理表象下的导演动机像案件一样逐渐浮出水面。


骨子里,这是三个家庭,三位父亲的故事。

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这位女儿仅有的两场戏都演得很好。


说不到几句话,律师父亲又忙工作接电话去了,女儿淡淡哽咽了一下。


满脸失落。

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日本新晋小花广濑铃饰演死者的女儿。


又一位成长在畸形家庭,“失缺”父爱的姑娘。


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导演将她与母亲的戏安排在大片阴影里。


母亲对她不正常的行为动作,以及她的冷漠。


都试图强化这个家庭幽森可怖的氛围。

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母亲的演员被要求用一种“女人看女人”的眼神去看女儿。


她嘱咐女儿,出庭时,不要提家里的肮脏事


比如工厂的钱,比如,父亲和她关系。

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观众恍然大悟。


这个一开场就被干掉的父亲,原来对亲生女儿做了禽兽不如的事。


完全知情的母亲竟然还说出这样的话:也不是只有爸爸不好吧。

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这场戏一方面交代出案件的关键信息。


另一方面,让观众更清晰地感受到。


案件本身是个幌子。


掰开来,被称为小津接班人的枝裕和,再一次在影片的内容核心上奉献了《海街日记》、《比海更深》、《如父如子》等同款。


这部披着悬疑皮的情感大片探讨家庭伦理,万剑穿心。


但,是枝裕和,并非转型成了剑客,依然还是那个玩弄人间情感的高手。


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整个案情的调查过程,可以看作两位父亲相互认同的过程。


从镜头语言的设计上,可以看出明显的导演设计。


两人在片中一共进行了7场对话。

 

传统的正反打阶段,是双方互相探索的阶段。


从镜头语言上,你会看到一种的对峙状态。


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随着案情渐渐清晰,两人从正反打对峙,过渡到同框。


这个镜头语言下,两人像照镜子,暗喻着两人对自己父亲身份的自我审视。


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再到下一个阶段,导演的镜头语言又进一层。


两人的视线出现了同一向位。


通过玻璃中的影子,再一次告诉观众,两人在父亲角色中的相似处境与心境。

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还是担心观众没明白。


影片出现了一幕唯美的梦境来说明这种相似。


故事情节是律师前往罪犯的老家留萌试图与罪犯的女儿见一面。


这场戏是全片最具“电影性”的一幕。


在律师的梦境中,罪犯、死者的女儿、律师自己,三个完全不可能同框的人一起打雪仗。


这一幕梦境反映了律师内心深处的焦虑。


罪犯因前科入狱30年,他怀着对自己女儿深深的内疚,万般痛苦地活在人世间。


律师与妻子分居,女儿仅有的戏份也充分告诉观众,他对女儿的疏忽与女儿对父爱的渴望。

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这场梦境的设计,妙就妙在。


三个人,谁都不是谁的父亲。


谁都不是谁的女儿。


但他们互相代表着对方的父亲和女儿。

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凄清。孤单。隔阂。


充满了日式审美。


被大雪冷藏的树根,无法输送养分,尘封了人间的生机。


我会选这张作为全片的海报。

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到了影片揭开真相的后段。


画面中的两位交谈父亲几近重合。


这样明显的镜头语言,还会有人否认是有设计概念在里面的吗?


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真相究竟是什么?


到底是谁杀了片中并未正式出场的那位禽兽不如的父亲?


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看懂导演的真实意图。


你会明白,真相并不重要。


这根本不是一部寻求犯罪真相的悬疑类型片。

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片中我最感动的一幕是律师的女儿来电。


“爸爸,如果我出了事,你还会来帮我吗?”


“对不起,我应该和你在一起,更久一些。”


这是我想对自己女儿说的话。


这也是我想要对父亲说的话。


我应该陪伴你们再多些。


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坐牢30年不能陪伴女儿成长的罪犯。


为了一个可怜的被性侵的女孩,干掉了她的禽兽父亲。


只有通过死亡,才能到达他自我救赎的彼岸。


他的心灵之鸟才能重获自由。


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而在死刑道路上,最终助他一臂之力律师。


又如何挣脱他内心的那张网?


一部好的影片,滋味多层而丰富的,多半是值得推荐的。


这部作品,我读出的滋味与葛颖老师,与别的影评人也许各不相同。


我喜欢这部作品,是因为它往我心底很久没有晒进阳光的地方。


照见了一丝温暖。


匆忙的人生,已经不再有那么多机会一次一次提醒我们。


重新审视我们与家人之间的关系。


我曾经把这部戛纳最佳动画短片发给过我的父亲。


今天,我要再一次告诉他。


お父さん 我爱你。