电视剧取名越来越变成一个技术活,如果不带点诗意或者小清新,都不好意思播出。

最近,新播出的电视剧,无论是《温暖的弦》还是《真爱的谎言之破冰者》,以及《海上嫁女记》等电视剧,光看电视剧名真让人摸不着头脑。

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《温暖的弦》给人的印象以为是一部与音乐相关的电视剧,结果看了一集才让人明白,温暖是女主角的名字,弦是男主角名字里的一个字,真是让人出乎意料。

《真爱的谎言之破冰者》看名字好像一个大型家庭伦理剧,谁能想到是一部缉毒剧。

《海上嫁女记》让人抱着去看神话剧的期待去看的电视剧,结果人家是一部现代都市爱情片。真是万万没想到啊,现在的电视剧取名的套路总是喜欢给我们这样“意外的惊喜”。

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电视剧名字求奇求怪,已经是当下电视剧名的一种趋势。如果不起一个充满诗意或者“清新脱俗”的剧名,都不好意思上映。

就目前来看,接下来要上映的《知否?知否?应是绿肥红瘦》《凉生我们可不可以不忧伤》《香蜜沉沉烬如霜》《像我们这样年轻》等继续延续这种风格。

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对于电视剧取名的这些套路,总结起来看,大致分为以下几类:

一、追求“高雅”,直接取自古诗词或者傍上古诗词

许多电视剧为了标榜自己独特的品味,经常从大众熟悉的诗词中演化出一个剧名,让电视剧充满古典韵味。

比如《人间至味是清欢》取自取自苏轼的词《浣溪沙·从泗州刘倩叔游南山》中的名句“人间有味是清欢,将有味改为了至味,上面的《知否?知否?应是绿肥红瘦》取自李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》。

如果没有合适的诗词不要紧,取名近似古诗词也可以啊,像《寂寞空庭春欲晚》《三生三世十里桃花》《春风十里不如你》等等,让人读起来以为是取自哪句诗词。

二、将男女主角名字融入剧名

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如果追溯这种风格的剧名,最早可能让人想到的就是曾经大火的《何以笙箫默》,自此剧大火以后,不在剧名里把主角名字告诉你都不好意思说自己是一部爱情剧。上面提到的《人间至味是清欢》,包括《微微一笑很倾城》《烈火如歌》《温暖的弦》等都是此等风格。

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三、用歌曲名字来充当电视剧名

这类电视剧用我们耳熟能详的歌曲名字直接充当自己的剧名,如《漂洋过海来看你》《春天里》《如果爱》等等。这些电视剧直接取自同名歌曲,留给人蹭歌曲热度的嫌疑。

四、强行赋予电视剧名一种“不知所以”的意境

这类电视剧大多与流行的网络文化息息相关,比如《凉生,我们可不可以不忧伤》《何所冬暖,何所夏凉》《那一场呼啸而过青春》,在虚无缥缈的名字中真让人搞不明白到底想要表达什么。

就目前小编的观剧经验来看,这几类电视剧只要看到名字就是需要观众避开的“大坑”,除了个别的电视剧确实内容优质外,只要看到类似的电视剧名十个倒有九个是可以弃剧的。

那么,在这些求奇求怪的背后,到底隐藏着怎样的行为逻辑呢?

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众所周知,当前电视剧市场竞争激烈程度空前,而真正的精品又是如此的稀少。在同类竞争、剧作质量差不多的情况下,如何争夺眼球,吸引观众的注意力,仅靠电视剧的明星是不够的,因此一个充满诗意的或者独特的名字就变得很重要了。

除此之外,随着大量的网络IP的大量改变,许多诸如《微微一笑很倾城》等带有80后90后风格的作品逐渐进入观众视野,这些作品本身就带有网络文学诞生初期追求“眼球效应”的特点,很大程度上延续了原作的风格。

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电视剧剧名主要目的是为了让观众了解自己想要向观众传达电视剧主要表达的是什么。反观近几年来大热的电视剧,无一不是通过简单的几个字就能够向观众传达电视剧的主旨。

早几年的《闯关东》《大宅门》等经典电视剧我们通过名字就可了解这些剧集的故事发生地、事件等,像《潜伏》《伪装者》《琅琊榜》《人民的名义》等则传递了电视剧的主旨等等,这些电视剧不仅内容扎实,而且透过简单的几个字就能够准确地表达出创作者想要向我们表达的东西。

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电视剧的质量才是竞争力的核心,想要通过“口红效应”来博取关注度,往往是“希望越大,失望越大”。文/姜尔