《幻乐之城》,你们还在继续看吗?说起来我自己都不敢信,我这个几乎不看综艺节目的人,居然一集没弃,追完了5期。


原因,不是因为我是王菲铁粉,而是每一期从幕后到台前的导演们,实在带给我太多惊喜,简直防不胜防。


用联合出品人梁翘柏的话说,《幻乐之城》是国内首档电影、音乐、现场三位一体的音乐创演节目。  

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每期节目邀请四位唱演人,有主打演技的马思纯、贾乃亮,主打唱功的萧敬腾、周笔畅,主打个性的易烊千玺、窦靖童,分别与四位导演合作,利用后台搭建的多个场景,一镜到底完成一个包括演唱和表演的live秀。


而如何把唱演人的优势和live秀完美结合,这就是要看导演的本事了。


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梁翘柏在节目中提过,《幻乐之城》的效果对标的是《爱乐之城》或宝莱坞歌舞片。所以,虽然节目大打明星牌,但真正决定最终效果这一环的,始终还是在于导演的创意和执行力。


所幸,这些导演没有让人失望,每一位都竭尽全力、大开脑洞,其中六位“硬核”导演,尤其值得关注。


最惊喜:彭宥纶X陆可


彭宥纶大概是我看这个节目以来印象最深的导演之一,第一期携手易烊千玺,直到播出前最后一秒,还处于崩溃状态。但从开场的180度上升镜头开始,这就是当场最惊艳的live秀。


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其实听说彭宥纶的名字是通过综艺节目,翻看她的履历,你会发现此前大热的《爸爸去哪儿》、《偶像练习生》、《高能少年团》,都有她的参与。  


但真正让我记住她的,是成名作《卡西莫多的礼物》微电影,这支微电影让彭宥纶斩获第四届北京国际微电影节新锐导演大奖,还获得了评委会大奖和最佳网络编剧提名,更在当年入围了中国金鸡百花电影节青年微电影大赛。


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彭宥纶的个人风格其实非常突出,舞台视觉出身的她,十分重视视觉表现力,不管是《对不起》的梦幻星空,《21》中的歌舞和科幻混搭,还是《卡西莫多的礼物》中利用红蓝两色制造强烈对比,都是利用强对比的明暗色调和色差来突出画面的超现实镜头感。


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风格偏视觉系的彭宥纶,是个想象力和色彩表现力都很突出的导演,她重视画面和文字的平衡,去年执导的“《烎》2018潮音发布夜”更被评为“2017年度最具风格广告导演TOP10”。


虽然彭宥纶目前还不能算是电影导演,但她镜头下的美学风格十分难得,尤其是在当今中国电影“重故事轻美学”的大环境中,才显得尤为特别。


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就色彩表现力来说,在《幻乐之城》中能跟彭宥纶媲美的,大概只有陆可了,尤其是作为香港电影粉丝的我,看到陆可和尹正合作的《X先生的梦》,差点嗨上天。


确认过眼神,都是爱香港电影的人。


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《X先生的梦》的成功致敬,不仅仅是融入了经典桥段,更重要的是陆可抓住了香港电影最核心的美学——霓虹灯美学。  


看过香港电影的人,应该不会忘记王家卫镜头下的孤独男女,夜晚穿梭于若隐若现的五彩霓虹灯中,这是独属于香港电影中的疏离。正是因为陆可把炫目的霓虹灯箱广告牌搬进了live秀,才让《X先生的梦》有了香港电影的魂。


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陆可之所以对香港电影的风格手到擒来,是因为他的启蒙老师就是香港电影界的大佬吴宇森。


陆可毕业于美国纽约大学电影学院,大学毕业后,他参与了《太平轮》、《野兽的青春》、《喋血双雄美国版》等电影的制作和策划。


早在2012年,陆可就完成了处女作《绝录求生》的拍摄,这是第一部“90后”导演执导的院线片,荣获了“2012中国电影电视技术协会制作优秀奖”。2016年的第二部作品《高跟鞋先生》,更是首部90后导演破亿影片。


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陆可是个很有适应力和创作力的年轻导演,《绝录求生》中,虽然看得出部分灵感来自于美国电影《死亡录像》,但是本土化移植得非常到位,尤其是伪纪录片式的拍法,镜头非常扎实和漂亮,让对国产恐怖片还停止在“烂片”的观众能从中看到一丝惊喜。


《X先生的梦》中的陆可还不能算是完全释放导演能力的他,但通过这支秀,相信已经有更多人记住了这个把艺术和商业完美结合的新导演。


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最期待:麦子X张末


一个问题,你们知道目前国内票房最高的女导演是谁?


刘若英,13亿。先不提数字背后的水分,在当下中国电影高达600亿的市场容量下,女导演的天花板,竟然还停留在13亿。


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而叫得上名字的女导演,更是十个手指都能数出来,也正因为此,当《幻乐之城》的舞台上出现了几位女导演,才让我更加期待。


在《幻乐之城》的第四期节目中,平时那个坐在VIP,冷静矜持的王菲完全不见了,窦靖童表演完成后,王菲一下就嗨了,甚至评价《幻月》是“迄今为止最出彩的一个秀”。


这个秀的导演,就是站在窦靖童身边,那个长相温柔的小姐姐——麦子。


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《幻乐之城》播出前,麦子身上有太多的标签,芭蕾舞者、孟京辉话剧《恋爱的犀牛》里的明明、最耀眼的自然是演员黄觉的老婆。


但很多人不知道的是,麦子在法国研读导演系研究生时,其执导的作品《EI TANGO》就入围过戛纳电影节。


所以现在的麦子还有一个身份——导演。


在执导《幻月》之前,麦子最出彩的作品,是记录倪妮、海清、梅婷、杨子珊成长感悟的短片《南京女孩》。


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王菲说麦子是文艺青年,但其实在她的镜头中,“细腻”才是最突出的东西。


这似乎是一个女导演与生俱来的敏锐,无论是之前的倪妮、海清,还是窦靖童,麦子都非常懂得在镜头里捕捉到这些女性的特点,你会发现,所有人在她镜头下的状态,都是舒服的。


《南京女孩》中,在婆娑的光影中,倪妮的野,陈碧舸的飒,海清的淡,杨子姗的灵,梅婷的稳,四个女主角眼角眉梢的风流,全都展现出来了。


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如果说麦子的作品是意境之美,那么另一位女性导演张末和佟大为合作的秀《这一碗面》,就是以情动人。


张末大家应该都不陌生,张艺谋的女儿。15岁就离家去美国求学的她,直到2009年才从纽约大学电影学院毕业回国。


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张艺谋女儿的光环,是张末的压力,也是她的动力。回国的她并不是背靠资源立刻上位,反而一头扎进张艺谋的剧组累积经验,担任了《三枪拍案惊奇》、《山楂树之恋》、《金陵十三钗》等电影的副导演、剪辑师或字幕师。


2016年,已经有足够片场阅历的张末,首次拿起导筒,执导了第一部长片电影《28岁未成年》,本片让她在电影界崭露头角,获得了“第十届中国银幕风云榜”年度新人导演奖。


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《28岁未成年》是一部很有趣的电影,作为处女作,它自然有不够成熟的地方,但最值得一提的是它的叙事意识。


身为女性导演,张末不甘于讲好一个爱情轻喜剧,“女性自我觉醒”这一主题从头贯穿至尾,这不仅是一个爱情故事,反而是一个女性如何在思想上独立的励志故事。


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其实在《幻乐之城》拍摄的《这一碗面》,通过妻子这个角色,张末也表达出了主妇在家庭的夹缝中所经历的落寞和隐忍。


《这一碗面》围绕一对普通夫妻的生活展开,张末把它拍摄得极为细腻感人,简单的一碗面,仿佛就是我们生活的一部分,却道尽了婚姻生活的本质,关怀和陪伴,才是爱情中最长情的告白。


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今年的戛纳电影节,82位女性电影人一起发声,希望电影界重视提高女性导演的比例,这不仅仅是女权运动,而是女导演的增加,能带给电影作品更加多元化的视角,以及独属于女性的情感表达。


麦子和张末的作品或许还不够成熟,但她们丰富细腻的女性视角,却正是目前中国电影市场迫切需要的东西。

 

最意外:刘颂X辛爽


在《幻乐之城》的舞台上,居然能看到意识流作品,这是最让我意外的。


对于大多数观众来说,一个live秀,看没看懂、感不感动,是评价它的第一标准。而大多数人反映看不懂的《充满浓雾的白色房间》,就成为了前五期节目中口碑两极化比较严重的秀。


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说到这里,我觉得有必要为它鸣个不平。事实上,电影并不完全等于讲故事,秀的导演刘颂本身是个摄影师,作为跨界导演,他大胆的把故事和对话弱化,用色彩和光影叙事,冷白色的场景作为叙事工具,体现了故事主角超忆症患者的挣扎和疏离,这种形式大于内容的“意识流”手法,也是它的出彩之处。


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《幻乐之城》的跨界导演很多,但表现最出彩的无疑是麦子和刘颂,他们的共同之处,都是有大胆的艺术表现力。


刘颂,经常看时尚杂志的人应该对这个名字很熟悉,他本身是一位资深摄影师,为不少一线明星拍摄过时尚大片,《充满浓雾的白色房间》也是他首次作为导演挑战故事短片的拍摄。


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对于电影作品,刘颂没有拘泥于讲故事的范畴,反而突出自己对色彩、光影的独到理解,赋予作品独特的形式感,给大家一个新鲜的视觉体验,相比“看”,这是一个更需要“感受”的作品。


当然,这种个人风格部分观众可能吃不消,但相信也有类似我这样的观众看得虎躯一震。


除了提到的这些导演,在《幻乐之城》中,还有很多个人风格突出的导演,包括和任素汐、萧敬腾合作的辛爽,他拍摄的《时光机》至今都被很多人评价为全场最佳。


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他们或许比较低调,又或者没有机会和平台一展所长,但借助《幻乐之城》,这些导演的能力和创意,能够完全展现在我们眼前。


作为一个影迷,《幻乐之城》让我坚持下去的原因就在那里,它将光影艺术放在首位,把机会提供给真正有能力、有想法的新导演,这些在《幻乐之城》一战成名的幕后导演,正是这个节目最大的价值。