尽管杨幂在《宝贝儿》中的表演备受争议,但“毁容扮丑”式演出一直是明星尤其是女星转型的快捷通道,观众乃至业界会习惯将演员的突破与转型,与他们扮演角色的外形挂钩,而女明星们也屡屡凭借这些毁容不毁演技的演出完成职业生涯的转型与突破。

2018年最新的两个例子来自于扮丑式演出的成功代表妮可·基德曼和和查理兹·塞隆,两位好莱坞公认的美女明星都曾凭借扮丑演出赢得过奥斯卡影后,也同时在2018年再度推出了扮丑新片。

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妮可·基德曼在《无间炼狱》中饰演了年轻时曾在某类似邪教团伙中当卧底并遇到悲惨遭遇的角色,在片中造型邋遢,双目无神,满脸干瘪又布满皱纹,彻底颠覆了过往形象。

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而查理兹·塞隆则在《塔利》中演出了一位在生下第三胎后,生活变得狼狈不堪的家庭妇女,她为了影片疯狂增肥45斤,从外形上完全满足了片中身材发福严重走样的家庭妇女应有的状态。

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在此之前,两位女星都曾凭借类似演出大放异彩。

妮可·基德曼在2002年的电影《时时刻刻》中,饰演女作家伍尔芙,在戏里装上假鼻子,又通过眼部的特殊化妆之后,几乎没人认出这是妮可·基德曼,最终她也凭戏中的演出拿下了75届奥斯卡最佳女主角。

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正是在随后的2003年,查理兹·塞隆在《女魔头》里的连续杀人魔的角色,经过增肥、特殊化妆,将原本美丽的脸庞植入淡疤,又将头发反复整烫让发质变差,营造出一副饱经风霜的模样,并一举夺得76届奥斯卡最佳女主角。

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值得一提的是,两位女明星都是凭借这场扮丑式演出完成了演技派女星的转型,在此之前,妮可·基德曼最有名的标签是汤姆克鲁斯的前妻,观众印象最深刻的角色来自于她主演的恐怖片《小岛惊魂》。

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直到《时时刻刻》中她力压同戏的朱丽安摩尔和梅丽尔斯特里普两位实力非凡的老戏骨,一举夺得奥斯卡影后,才彻底改变了人们的印象。

而查理兹·塞隆此前则是好莱坞著名的南非美钻,尽管她与好莱坞一线男星合作不断,例如与约翰尼德普合作《宇航员的妻子》,与马克·沃尔伯格、爱德华·诺顿和杰森·斯坦森合作了《偷天换日》,但这些以男性角色为核心的商业片并没有奠定她在好莱坞的地位。

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于是她炒掉了自己的经纪人,接拍了《女魔头》,并最终完成了演技派女星的转型。

但一个容易被人们忽视的问题是:是不是美丽的女明星扮丑就一定能演出好电影?

某种意义上说,妮可·基德曼和查理兹·塞隆都曾经做出正面的示范。妮可基德曼在《时时刻刻》中的逆天表演,之所以能完全颠覆大众对她的印象,是因为她的表演本身已经完全颠覆了自己的形象气质,并呈现出角色内心强烈的忧伤与纠结,而不仅仅是戴了一个假鼻子。查理兹·塞隆则是用自己的精湛演技完美描述了这样一个经历复杂、内心扭曲的的女杀人狂角色。。

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影评人指出,“毁容式演技”包含两个部分,首先是“毁容”,这也是通常更为媒体关注的部分,但真正决定影片成败的,其实是更重要的另一个部分——演技。

凭借扮丑式演出让观众眼前一亮的好莱坞女星还包括:鲁妮·玛拉在大卫芬执导的《龙纹身的女孩》中漂白眉毛,将一头长发染黑剪短后奉献了极具冲击力的表演,凯特·布兰切特则在《摇滚启示录》里反串传奇歌手鲍勃迪伦,贡献了反差极大的表演,这些角色之所以成功,也是源自演员出色的演技。

如果是电视剧集,女演员可能还需要长期扮丑演出,例如《生活大爆炸》的女星梅丽莎·劳奇,本来是好莱坞的美女演员。

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但却要长期扮丑出演伯纳黛特这个角色,但也正是这个角色让她被好莱坞注意,并凭借编剧、主演的喜剧电影《铜牌巨星》等逐渐在好莱坞声名鹊起。

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扮丑式演出只是好莱坞明星完成演技转型一种最立竿见影的方式,它的本质是让明星们跳出续集、动作大片等观众耳熟能详的大片创造的固化模式,通过更有创造力的文艺片角色完成演技升级,让观众和业界改变对自己的印象。

但不是所有的毁容式演出都能取得成功,还是以妮可·基德曼和查理兹·塞隆的扮丑新片为例,《塔利》在IMDB网站的评分为7.2分,在RottentoMatoes网的烂番茄新鲜度为87%,相对比较严苛的MetaCritic网站给出的评分也有75分,查理兹·塞隆的奥斯卡征途曙光初现。

而《无间炼狱》IMDB6.9分,Metacritic评分64,烂番茄新鲜度84%,口碑在正式上映前呈现一种不确定的状态。这也为妮可·基德曼的颁奖季命运蒙上一层阴影。

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《好莱坞报道者》的影评甚至对妮可的表现进行了评价——“你第一眼看到的是妮可·基德曼看上去像一个精疲力竭的被遗弃者,皮肤干瘪,眼睛一片空白,仿佛她如此专注地注视着地狱的深处,而现在地狱已经包围了她。只要看看她,就足以让你觉得有点不舒服。” 而《综艺》却认为,“妮可·基德曼一直是个变色龙,她消失在一个全新的皮肤之下,重新安排人物的内心。”

任何扮丑式演出本质上都是一次赌博,赌博就有输有赢,成功的表演是天时地利人和的结果,但也有赌输的时候,如果影片本身和角色有问题,再好的演技和再突破性的毁容式演出也带不来一个好角色和一部好电影。