上周四,日本动画电影《夏目友人帐》在国内公映。因其之前成功的TV版动画,在80后、90后青年中具有很高的认知度,电影首次登陆国内院线,在年轻观众群中亦引起了不小的轰动,首映日票房达到1949万元。

 

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这部动画去年秋季在日本上映,又名《夏目友人帐:结缘空蝉》,是TV动画系列的衍生剧场版。TV版的《夏目友人帐》是根据白泉社(漫画期刊、漫画出版社)漫画家绿川幸创作的同名漫画改编而成。

 

TV版《夏目友人帐》从2008年7月首播,每季13集。故事讲述了从小就能看见妖怪的少年夏目贵志继承了外祖母夏目玲子的“友人帐”,这本“友人帐”是玲子收妖怪作小弟时作为契约的名册,上面都是各种妖怪的名字。于是,夏目贵志就开始了被妖怪追逐的日子,后来遇到自称保镖的妖怪猫咪老师,在它的陪伴下,夏目贵志决定将妖怪的名字还给它们。从此,夏目贵志开始认识各式各样的妖怪,也慢慢理解了妖怪们的内心世界……

  

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这部剧场版的故事是从TV版动画延续而来,除了适应影院的超长故事外,还会尽量让剧集中的主要人物都出现,以满足动漫迷对作品中人物的不同喜好。这样,不仅能满足动漫迷对作品的持续追看,还能让普通观众通过剧场版对作品有一个完整的认识。

 

不过,《夏目友人帐》最特别的地方是:以日本传统妖怪文化与高中生日常生活相结合,借主人公夏目与妖怪们发生的各种故事,反映日本家庭观念和人际关系的某种现状。不论是TV版,还是剧场版,不管夏目与什么样的妖怪经历多么奇异的冒险,当他推开门,回到家中总会说一句:“我回来了!”这句简单的话语,就能让人体会到日本强烈的家庭观念。这也是《夏目友人帐》能够打动很多国内青年的情感基石。

 

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从日本宇治拾遗物语的“百鬼夜行”,到日本民间普遍的“泛神信仰”,妖怪文化在日本非常盛行,而且在民间具有广泛的认知。1965年,漫画家水木茂在周刊少年Magazine开始连载的《鬼太郎》系列,开启了二战后日本鬼怪漫画的先河。后人称他为怪谈漫画题材的元祖,日本鬼怪漫画第一人。

 

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水木茂和他的妖怪世界


《夏目友人帐》无疑也是日本鬼怪漫画在新世纪的延续。在当代高中的生活背景下,植入具有传统文化特色的妖怪,并赋予妖怪更多善良人性,富有人情味的众多妖怪也成为当代社会人际关系冷漠的某种映照。


同时这也是《夏目友人帐》能赢得大量80后、90后观众的原因所在,这批年轻人都是新世纪步入社会打拼奋斗的第一代人,互联网、电脑技术的快速更迭,改变了人们的交流方式和工作方式,而他们是把这些新技术运用于工作生活的第一代人。


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当青年们下班回到家中,看上一集《夏目友人帐》,片中绿色无垠的山间乡镇,漫长无趣的高中生活,富有人情味的各路妖怪,再加上陪伴在夏目左右的“萌物”猫咪先生,这些情节对青年观众而言都有强烈的代入感。《夏目友人帐》这类作品就成为他们在面对今天高强度的工作生活后,缓解压力的一剂良药。

 

去年8月份,国产青春题材动画电影《肆式青春》公映,这是一部与日本动画电影导演新海诚团队联合制作的青春动画题材电影。影片由三个动画短片组成,都是80后、90后步入社会打拼的故事,和《夏目友人帐》针对的观众群体基本一致。《肆式青春》虽从故事以及制作上,和《夏目友人帐》这类青春动画作品尚有差距,但这类作品在国产动画中并不多见。这种敢于尝试青春题材的创作,还是值得赞赏的。


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在国内生活节奏日趋加速的今天,如果能创作出贴合国内时代特征,并让青年人产生强烈共鸣的动画作品,不仅能缓解他们生活中的压力,也是对他们精神上的一个慰藉。